Поиск по сайту

Результаты поиска по тегам 'Любопытненько'.

  • Поиск по тегам

    Введите теги через запятую.
  • Поиск по автору

Тип публикаций


Категории и разделы

  • Профессиональный свет
    • Для новичков
    • Управления световым оборудованием
    • Синхронизация - свет, звук и спецэффекты
    • Сценические конструкции общие вопросы
    • Видео общие вопросы
    • Схемы / Сделай сам
    • Технические моменты в работе художника по свету
    • Опыт работы художников по свету
    • Разработка проектов освещения
    • Розыск manual, service manual
    • Посоветуйте, что купить?
  • Файловый архив
  • Объявления
    • Продам
    • Работа
    • Прокат
    • Резюме
    • Куплю
    • Корзина
  • Форумы общения
    • Курилка / Трынделка / Talk
    • Мероприятия / Конкурсы
    • Наша группа Вконтакте
    • Наша группа Facebook
    • Корзина / Неактуальные темы
  • Svetovik.info
    • Новости
    • Правила, инструкции, справки

Категории

  • Книги
  • Схемы / Сделай сам
  • Soft / Программы
  • Мануалы/Manuals (RUS)
    • DMX Пульты/ DMX Boards
    • Программы / Soft
    • Световое оборудование
  • Мануалы/Manuals(Eng)
  • Сервис Мануал / Service Manual
  • Обменник
  • Lightjockey
    • Профили приборов Lightjockey (fixture)
  • Стандарты
  • Перемещение

Блоги

  • Mega test
  • Закулисье подмосковного стационара...
  • Юный художник по свету
  • TEST
  • Свет - лучи эмоций
  • Eternal Light
  • Dli-alex
  • EvenTS ' - блог
  • Огни святого Эльма
  • valeriialeks
  • Маленький город - большие возможности
  • valeriialeks ' - блог
  • Свет наше Всё - Сборная солянка
  • valeriialeks' блог
  • valeriialeks' блог
  • Свет в конце туннеля.

Категории

  • Новости
    • Световое оборудование
    • Выставки
  • Интервью
  • Полезно знать
    • Основы
    • Охрана труда
    • Фермы
    • Электричество
    • Сделай сам
  • Видео уроки
    • Jands Vista V2
    • Lightconverse
    • Lightjockey
    • HOG3.
  • Театр
  • Концерты
  • Архитектурное освещение
  • Рабочие моменты, Юмор
    • Ретро приборы



Фильтр по количеству...

Найдено 23 результата

  1. 1-5 марта 2017 года в Школе "Шоу Консалтинг" пройдет курс повышения квалификации "Управление светом в театре и шоу. Подготовка универсальных операторов световых консолей". В рамках курса будут рассмотрены следующие темы: - Основные функции профессии. История профессии и развитие технологий. Общие технологические вопросы - "Философия" пульта управления постановочным освещением. Интеграция компонентов современного спектакля и шоу - Системы управления постановочным освещением производства ЕТС. Диммеры. Семейства пультов и их "философия" - общий обзор - Организация и методика записи спектакля, концерта и его сохранение. Особенности работы с пультами семейств COBALT – CONGO, EOS. Теория и практика - Практические занятия (настройка и конфигурирование пульта, создание шоу) Преподаватели курса: Евгений Ганзбург, Александр Сиваев, Анатолий Айрапетянц, Флориан Майер По окончании обучения выдаются свидетельства о повышении квалификации установленного образца от Российского государственного института сценических искусств и сертификаты Школы. Подробнее о курсе здесь - http://school.showconsulting.ru/course?id=91 Получить дополнительную информацию Вы можете по телефону +7 (921) 559-77-48 или электронной почте olga@showconsulting.ru
  2. Источник (Eng) - Перевод силами сайта Svetovik.info при копировании ссылка обязательна. Видео можно посмотреть по ссылке Масштабная постановка Кори Фитцджеральда с трамплинами. У канадского певца Джастина Бибера новая «цель» (Purpose – название альбома Джастина Бибера, в переводе с английского – цель. Прим.пер). И похоже, что это не просто название альбома. По словам Джастина, он действительно поставил перед собой цель измениться, отойти от того образа жизни, который неоднократно приводил к скандалам, вызывавшим широкий резонанс. Это попытка преобразовать свой имидж, предстать перед миром в новом свете. И именно в новом свете он решил представить свой гастрольный тур. Постановка полна неожиданных новых решений. Представление начинается довольно символично – Джастин появляется на сцене, запертый в стеклянную коробку, вокруг него постоянный вихрь электронных изображений, которые то появляются, то исчезают. Временами Джастин просто садится на красный диван посреди сцены, берет в руки гитару и начинает петь – от души, от чистого сердца. На сцене присутствует подтанцовка, вместе с которой Джастин выполняет некоторые хореографические движения, а заканчивается все настоящим дождем прямо на сцене. По крайней мере это выглядит, как настоящий дождь. Танцоры спускаются с потолка и появляются из-под пола. Сцена Дизайнеры-постановщики Крис Граттон и Ник ДеМора объединились, чтобы создать уникальный современный дизайн сцены. Постановка представляет собой три отдельных яруса, соединенных рампами для скейтбордда и лабиринтом туннелей под сценой. «Сама концепция родилась, когда я понял, что не хочу, чтобы на сцене присутствовали ступени или лестницы в каком-либо виде», - говорит ДеМора. – «Я примерно представлял, что там должно быть, а Крис помог мне изложить это на бумаге и претворить в жизнь». Верхний искривленный ярус находится примерно в шести футах над самой сценой. Он будто оборачивает сцену сверху, музыканты находятся вокруг него. В центре располагается лифт, на котором в нужное время спускается или поднимается Бибер. Во время одной из песен Бибер виден сверху, но после быстрой вспышки он пропадает, а через пару секунд материализуется уже на другом ярусе. Сцена оборудована 15 лифтами совершенно разных форм – от плоских квадратных площадок до огромных платформ (на такой платформе 8*8 футов Джастин поет, находясь на высоте 15 футов над сценой). «Честно сказать, мне нравится, что у нас так много лифтов, это круто!», - сказал Граттон, который в то же время является еще и менеджером проекта. Над верхним ярусом располагается зазубренная видео-стена, которая похожа на айсберг или вершину горы. «Для этого проекта я хотел придумать что-то другое вместо обычной видео-стены. Я нарисовал эту штуку на листе бумаги. Тогда я еще не понимал, что гораздо легче это нарисовать, чем реализовать», - говорит ДеМора. Граттон солидарно улыбнулся. «Я знал, что можно достать такие зазубренные LED экраны, но понятия не имел, где их достать. Да и на тот момент я вообще не был уверен, что стоит этим заниматься. Но компания VER, с которой я уже довольно давно сотрудничаю, располагала необходимыми ресурсами». В итоге, идею решили реализовать Эта видео-стена плавно переходит от верхнего яруса к основной сцене. Откровенно говоря, это даже не совсем стена, скорее видео-рампа, хотя, похоже, раньше о таком никто и подумать не мог. На ней и на скейтах можно кататься, мы покрыли ее плексигласом, чтобы танцоры ее не повредили. Нижний край соединяется с еще тремя такими видео-рампами, которые плавно переходят в зрительный зал. Все три рампы соединяются в форме восьмиугольника, вокруг которого стоят фанаты, так близко, что могут прикоснуться к кумиру, стоит только вытянуть руку. Центральная рампа представляется собой движущуюся ленту – как беговая дорожка – по которой певец идет, но так никуда и не приходит. Довольно символично, не правда ли? Представление начинается с песни «Mark My Words”, на видео показан Бибер, заточенный в стеклянную коробку. Волшебным образом сцена открывается и 22 стальные лебедки поднимают стеклянную коробку в воздух. Джастин пытается что-то написать на прозрачных стенах. Вся сцена состоит из таких рамп. ДеМора ставил хореографические постановки для представления. Он и Граттон вместе с Бибером пытались достичь ощущения непрерывности, текучести. Из отверстий в полу и из-под потолка появляются 18 танцоров. Из зрительного зала кажется, что они просто материализуются на сцене. Поскольку им нужно было не просто танцевать, но и еще и перемещаться по сцене, даже бегать, было довольно сложно организовать все так, чтобы никто в итоге не пострадал. Там ведь куча незаметных отверстий, откуда они, собственно, появлялись на сцене. Кто-то мог упасть и покалечиться. «У нас была всего неделя, мы занимались в танцевальной студии с разметкой на полу и несколькими лифтами. После этого у нас было всего шесть дней на настоящей сцене. Не так уж и много, но ребята справились». «В один из ключевых моментов представления над зрителями появляется огромный трамплин, на котором танцует несколько ребят. В их числе периодически появляется Бибер. Довольно опасная часть представления, поэтому мы репетировали, пока на все сто процентов не были уверены, что никто не пострадает», - говорит ДеМора. «Это была идея Ника», - поделился Граттон. «Я считал, что это сумасшествие. Столько людей в воздухе прямо над зрителями. Но меня убедили попробовать, и результат превзошел все ожидания». Компания FX обеспечила все спецэффекты – лазеры, пиротехнику, парогенераторы, криомашины. Единственное, чего они не смогли сделать, это дождь в конце представления. В этом помогла калифорнийская компания из Анахайма Mirage Water Works. “Джастин настаивал на том, чтобы в представлении был дождь. Обычно для этого нужна специальная сцена, чтобы на ней не задерживалась вода. Я встречался с представителями многих компаний, и никто не хотел за это браться. У меня не было выбора, если звезда чего-то хочет, мне нужно это сделать». «Я сразу обратился в компанию Strictly FX», - говорит Граттон. «Ребята, вы же занимаетесь спецэффектами. Это значит, что вы можете организовать любые эффекты? Они не смогли с этим не согласиться, и я решил попробовать. Я объяснил им, что нужно сделать, даже не надеясь, что они смогут. Но ребята мобилизовали все свои ресурсы для этого. Сконструировали нам бассейн. Шикарная штука. Его можно установить всего за 20 секунд – прямо во время шоу. Демонтировать – 8 минут. Предельно просто и очень быстро». «В плане логистики это лучшая команда из всех, с которыми я работал. У нас 20 грузовиков, 157 тысяч фунтов – столько весит все оборудование, которое висело под потолком сцены. Мы размечаем сцену в 7 утра, в 10 уже разгружаемся. Все приготовления завершаются к 4 часам. Я, кстати, сказал, что мы пригласили Кори Фитцджеральда в качестве свето-дизайнера? И, черт возьми, я рад, что мы это сделали. 18 танцоров ДеМора. Свет Дизайн сцены и расположение видео-панелей были готовы, настал черед светодизайнера Кори Фидцджеральда из Seven Design Works. “Ник и Джастин точно знали, что им нужно. Они выработали концепцию и четко представляли, как это должно выглядеть. С самого начала они дали мне понять, что это должно быть нечто принципиально новое, совершенной иной подход. И так и было, только взгляните на все эти лифты и рампы», - говорит Фидцджеральд. Фитцджеральд прослушал весь альбом, чтобы прочувствовать атмосферу. И он сумел воплотить это ощущение на сцене. «Во многом я руководствовался ощущением монохромности этого альбома, поэтому решил не перебарщивать. Просто и чистый свет, который максимально органично сливается с тем, что происходит на сцене». Он также изучил весь видео-материла, чтобы выработать световую концепцию для каждой песни. «У каждой песни свой смысл, и свет нужно было организовать так, чтобы он четко ему соответствовал». Фитцджеральд использовал новейший продукт компании Ayrton VersaPix RS – точечный LED экран, который идеально подошел для такой нестандартной постановки. В таких условиях я решил использовать фиксированный статический свет под фиксированными углами». Кроме того, он использовал такие приборы, как Clay Paky Mythos и B-Eyes, GLP impression X4 Bars, Robe Pointes, Solaris LED Flare и Vari*Lite VL4000 BeamWash, а для управления использовал MA Lighting’s grandMA2. «Это вообще лучшая консоль из всех, что у меня были. Мощная и гибкая», - говорит Фитцджеральд. «Мы также в некоторых частях представления использовали встроенные в консоль возможности тайм-кода». После нескольких репетиций, Фитцджеральд сам руководил светом в первых девяти шоу, а после этого передал пульт управления Ник ван Ностранду. «В его руках все детали всегда выполняются на сто процентов. Он помог мне внести некоторые изменения и доработать освещение, и все, мы были готовы». Любимый момент Фитцджеральда в плане света был в песне «I’ll Show you». “Мне нравится комбинация лазера, видео и света. Три сферы слились воедино со сценой, лифтами и танцорами. Очень эстетично». Как уже упоминалось, используются различные клетки, опускающиеся и поднимающиеся над сценой с помощью SPGS лифтов. Одно из самый потрясающих зрелищ – парящий трамплин. Это огромная структура 40*20 футов, которая парит в воздухе. Лампы MagicDots встроены прямо в каркас платформы, вкупе с освещением сверху и по бокам сцены выглядит действительно потрясающе. По словам Фитцджеральда, осветить эту летающую платформу было не так сложно, но этому обязательно нужно уделить особое внимание. Нужно было четко продумать этот момент, чтобы рационально распределить ресурсы и не перебивать свет. Видео Все это богатство видео-контента радует глаз. «Для основной видео-стены используются панели 417 WinVision 9375, которые располагаются на 81 футе пространства сцены с высшей точкой – 24 фута над сценой. Особое внимание мы уделили созданию формы айсберга. Эта концепция абсолютная новая, Фитцджеральд и ДеМора создали ее с нуля. Наверное, один из самых захватывающих моментов – восьмиугольник. Джастин находится в центре восьмиугольника, размеченного на сцене. Он общается с аудиторией, отвлекая ее внимание, как вдруг вокруг него поднимается вихрь световых и видеоэффектов, то скрывая его от глаз зрителей, то вновь возвращая на сцену. Такой эффект достигнут благодаря панелям V-Thru, оборудованным 16 PRG. С помощью лебедок панели опускаются в зону видимости. Джасти разговаривает и ходит вокруг восьмиугольника, пока они опускаются. Как только они достигают конечной точки, он начинает петь. Весь контент обрабатывается медиа-сервером D3 Technologies, а ProTools управляет тайм-кодом. Видео-монтажер использует пульт Ross Vision 3-ME HD для управления камерами и для переключения изображения на экранах, каждый из которых 24*13 футов и каждый из них освещен двумя прожекторами Barco HDX-20K. “Мне не всегда удается представить конечный результат», - говорит Майк Дрю (видео-оператор). «Я просто следую ща Джастином. Уже потом я смотрю на то, что получилось, и понимаю, что нам удалось сделать все в точности так, как и планировалось. И мне нравится этот новый подход. К примеру, LED рампа для скейта. Кто вообще мог бы о таком подумать. Или треугольные экраны и круглые экраны. А на вершинах этих углов установлены лампы MagicBlades. И этот танцующий свет усиливает и без того удивительный эффект. В общем, это потрясающий опыт. Думаю, теперь мы можем сделать даже лучше». Свет: 2 grandMA2 full consoles 66 Clay Paky Aleda B-EYE K20s 66 Clay Paky Mythos 60 Robe Pointes 36 Vari*Lite VL4000 BeamWashes 52 GLP impression X4 Bar 20s 61 Solaris LED Flares 50 Solaris Mozarts 103 Ayrton MagicBlade-R fixtures 40 Ayrton MagicDots 122 Ayrton VersaPix-RS 12 Robe BMFLs (used as followspots) 4 MDG theOne fogger/hazers 8 Jem ZR44 foggers 12 ProFan DMX fans Видео: 417 WinVision 9375 Panels (Main Wall) 165 WinVision 9375 Panels (Stage LEDs) 16 PRG V-Thru panels (Cylinder) 6 Sony HXC-100 cameras 3 Fujinon 99 lenses 3 Fujinon 13.4 wide-angle lenses 3 Panasonic HE-120K robo-cams 1 Ross Vision 3-ME HD switcher 4 Barco HDX-20K projectors 2 AV Stumpfl side screens (24’ x 13’) Видео можно посмотреть по ссылке Источник (Eng) - Перевод силами сайта Svetovik.info при копировании ссылка обязательна.
  3. Наш гость – Давид Мисакян, художник по свету группы Би-2, которая славится своими зрелищными шоу. В этом выпуске наш герой расскажет о себе, поделится опытом, мыслями, продемонстрирует большое количество увлекательных видеосюжетов, расскажет о своих приемах и продемонстрирует свой концертный сетап. Это стоит посмотреть, друзья! И кстати, интересный факт – Давид выступил в передаче не только как наш гость, но и как сопродюсер передачи, что вы сразу заметите с первых кадров новой серии выпуска!
  4. Трудно поверить-но это всё происходит на сцене! Французский хореограф Mourad Merzouki объединил танцы, прекрасную музыку, цирковые трюки и театр с мэппингом ( псевдо-трехмерная проекция).
  5. Кто видел такое в живую? Как можно такое сделать делимся своими мыслями на эту тему в комментариях.
  6. На youtube еще много подобных видео прикреплять их все не вижу смысла. Вот ссылка - http://www.youtube.com/results?search_query=kinectic+lighting Ссылка на производителя - http://www.kinetic-lights.com/
  7. 9 - 15 разряды - Должностные обязанности. Разрабатывает совместно с художником - постановщиком стилистику художественного светового оформления спектакля. Участвует в приемке макета, дает конкретные предложения по монтировке, составляет светомонтировку спектакля с использованием необходимых технических средств. Разрабатывает световые эффекты, необходимые технические средства и документацию. Проводит световые репетиции спектакля с фиксацией установленного художественного освещения на партитурах. Контролирует точное выполнение художественного освещения спектаклей текущего репертуара. Разрабатывает перспективные планы модернизации постановочного освещения. Должен знать: историю материальной культуры и сценографии; сценическую технику и технологию; новейшие достижения науки и техники в области театрального освещения; развитие сценографии; электротехнику; оптику; электронику; вычислительную технику; цветоведение; механику; правила и нормы охраны труда, техники безопасности и противопожарной защиты.Требования к квалификации по разрядам оплаты. 13 - 15 разряды - высшее художественное образование и стаж работы по профилю не менее 5 лет; 11 - 12 разряды - высшее художественное образование и стаж работы по профилю не менее 3 лет; 9 - 10 разряды - высшее художественное образование без предъявления требований к стажу работы или среднее специальное образование и стаж работы по профилю не менее 5 лет.
  8. Перед Вами первый или, как его еще называют, «пилотный» номер газеты Show Atelier, посвященный тесному сотрудничеству нашей компании с учреждениями культуры – театрами, ДК, цирками и пр. Толчком к созданию данного издания послужило большое количество благодарностей и откликов от наших клиентов; присланных со всех уголков страны фотоотчетов со спектаклей, мюзиклов и различных культурных мероприятий и, самое главное, отзывов довольных зрителей! Мы рады поделиться с Вами не только успешными результатами нашей совместной с театрами работы, но и ближе познакомить Вас с командой Show Atelier, дать рекомендации по лучшему профессиональному оборудованию для театральной сцены. Где бы ни находилось Ваше учреждение культуры, какие бы самые смелые и креативные идеи Вы ни задумали воплотить в реальность, световое оборудование и спецэффекты от Show Atelier – это лучший выбор, надежность и залог успешного проекта! Show Atelier – «Шоу начинается с нас»!
  9. Почему треугольная форма является основой структуры фермы? Треугольник – это единственная геометрическая форма, которая не изменяется при воздействии на нее нагрузок в местах соединительных точек или стыков, даже если в этих стыках установлены шарнирные соединения. Только если одна сторона деформируется (удлиняется, сжимается и проворачивается), треугольник теряет свою форму. Поведение треугольной конструкции под нагрузкой легко рассчитать и предсказать, если нагрузки воздействуют только на узловые точки. В конструкции ферм могут возникать следующие нарушения: продольный изгиб, разрыв или разлом и нарушение стабильной формы. Инженеры-конструкторы должны выполнять проектирование конструкции с учетом очень малых допусков для гарантии ее безопасности при использовании. Для выполнения расчетов конструкции необходимо задать определенные исходные условия. На каждую сторону треугольника должны воздействовать только силы сжатия или растяжения. Поскольку другие воздействия, например, изгибающая нагрузка, не учитываются, нагрузка должна быть направлена на узловые точки. Необходимо отметить, что ферма с односторонними или двухсторонними боковыми стойками (расположенными под прямым углом к поясу фермы) не может использоваться для тех же типов нагрузки, что и фермы с диагональной конструкцией решетки по всем сторонам. Это означает, что силы должны распределяться по поверхности с диагональной конструкцией решетки и воздействовать под углом 90° к поверхности с опорными стойками. Перевод от - Install Profi Автор - prolyte
  10. Большинство секций ферм имеют длину 2–3 метра. Однако при сооружении конструкций требуются фермы большей длины. Экономия затрат при приобретении секций ферм длиной 5 м быстро теряется, поскольку фермы такой длины требуют дополнительных затрат при эксплуатации и транспортировке. Поэтому для работы с фермами требуется эффективная и простая система соединений. Несмотря на то, что существует большое количество таких систем, на сегодняшний день используются только несколько из них. Системы соединений, занимающие значительную долю на рынке, можно разделить на четыре категории: 1. Соединение с помощью пластин: Торцевые пластины соединяются с помощью болтов, которые подвергаются напряжению на большом расстоянии от осей поясов фермы. В результате на стыке возникает изгибающий момент, который, как правило, значительно снижает допустимую нагрузку на ферму. Недостатки: • Неточное выравнивание осей поясов секций ферм относительно друг друга. • Большое количество деталей. • Сложность сборки. • Высокая вероятность перепутать вертикальную и горизонтальную плоскость при использовании квадратных ферм. • Необходимость использования инструментов для сборки болтовых соединений. • Относительно низкая допустимая нагрузка. • Опасность, возникающая при использовании болтов с низким классом прочности. • Необходимость использования специальных шарнирных соединений для установки башен. Преимущества: • Универсальная система соединений. • Установочная длина равна длине фермы. • Прочные точки соединения. • Простые в использовании соединительные детали. 2. Трубное соединение: В этом типе соединения применяются отрезки труб с меньшим наружным диаметром, чем внутренний диаметр труб на торцах поясов фермы, в которые они вставляются. Затем вставленные трубы крепятся с помощью болтов к трубе пояса. Болты подвергаются воздействию силы сдвига, но без проблем поглощают ее в отличие от материала труб поясов. Отверстия, просверленные в поясах и соединительных трубах, подвергаются очень большой силе при нагрузке. Этот тип соединения в основном используется для ферм с низкими требованиями к допустимой нагрузке. Недостатки: • Относительно сложная сборка. • Большое количество деталей. • Зазор в соединении между трубой пояса и соединительной трубой. • Необходимость использования инструментов. • Быстрая перегрузка соединения при воздействии нагрузки. • Торцы труб легко повреждаются при частом использовании (означает, что дальнейшее использование фермы становится невозможным). Преимущества: • Универсальная система соединений. • Установочная длина равна длине фермы. 3. Вилочное соединение: Половины вилочного соединения соединяются между собой с помощью цилиндрического болта. Нагрузка передается по осям поясов фермы. Соединительные болты подвергаются усилию сдвига. Недостатки: • Требуется более длительное планирование, поскольку направление монтажа фиксировано. • Требуется большое количество различных узловых элементов. • Установочная длина меньше длины фермы. • Соединительные элементы легко подвержены повреждениям (означает, что дальнейшее использование фермы становится невозможным). • Износ соединительных элементов приводит к образованию зазора между двумя секциями ферм (ремонт отверстий в соединительных элементах невозможен). Преимущества: • Небольшое количество деталей. • Очень быстрая и простая сборка. • Для установки башен не требуются шарнирные соединения. 4. Коническое соединение Соединение с помощью двухстороннего конического соединительного элемента, фиксируемого коническим пальцем на торцах труб поясов фермы. Конические штифты подвергаются двойной силе сдвига. В результате получается полностью неподвижное соединение, а нагрузка передается по осям поясов фермы Недостатки: • Для установки башен требуются специальные шарнирные соединения. Преимущества: • Универсальность. • Точная установка соосности элементов. • Очень быстрая и простая сборка. • Полностью неподвижное соединение. • Установочная длина равна длине фермы. • Износ отверстий компенсируется конической формой пальца. • Прочные соединительные элементы простые в замене. Перевод от - Install Profi Автор - prolyte
  11. Готовимся к Новому году. С 15 декабря 2014 года по 9 января 2015 года дарим подарки за каждую покупку в сети музыкальных магазинов «Свет и Музыка»! Соверши покупку от 200 рублей и получи подарок! www.svetomuz.ru
  12. Новейший Wash прожектор, оснащенный 37 RGBW мультичиповыми LED в 15Вт-классе с возможностью управления каждым отдельным диодом в матрице Sparx 10 – больше светодиодов, больше эффектов! Sparx 10 оснащен 37-ю RGBW мультичиповыми светодиодами, которые в совокупности с уникальным дизайном блока линз от JB-Lighting обеспечивают создание впечатляющих эффектов. Sparx 10 демонстрирует идеально круглую форму светового потока, минимальные зазоры между диодами и равномерно освещенное световое поле. Светоизлучающая поверхность благодаря своим размерам производит неизгладимое впечатление, а также наилучшим образом подходит для создания многочисленных образов. Световой поток отчетливо выделяется, что позволяет успешно использовать прибор как для освещения, так и для создания световых эффектов. Sparx 10 оснащен 37 мультичиповыми RGBW-светодиодами, оснащенными уникальной системой охлаждения от компании JB-Lighting. Только благодаря ей при минимальном весе и шумообразовании стало возможным оптимальное использование мощности светодиодов и ее полное обращение в светоотдачу. Диапазон зумирования составляет 4°-40°. Высокомощные 3-фазные шаговые двигатели обеспечивают непревзойденную скорость перемещения Pan/Tilt при минимальном образовании шума. Само собой разумеется, Sparx 10 серийно оснащен встроенным беспроводным модулем DMX от компании JB-Lighting. Элегантный дизайн с узкой головой и компактной базой превосходно интегрируется в любой сценический комплект, а минимальные транспортировочные размеры для прибора с подобной светоотдачей являются просто сенсационными. Sparx 10, как и Sparx 7, обладает различными наборами эффектов, которые позволяют воплотить бесконечные комбинации цветов и шаблонов. Каждый из диодов имеет индивидуальное управление, что позволяет использование прибора в пиксель-маппинге. ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Оптика и источник света · 37 RGBW LED 15 Вт · Система Zoom 4°-40° (4°-30° при 1/2 макс., 8°-40° при 1/10 макс.) · Высокоэффективная система линз · Идеально круглая форма луча без зазоров между линзами с новой геометрией. Эффекты · Индивидуальный контроль каждого светодиода · Канал искр для динамических эффектов, например, эффекта огня · Большое количество независимо сохраняемых наборов, благодаря чему возможно бесконечное количество вариаций цвета и шаблонов · Канал свечения и канал расширения цвета как дополнительная цветовая возможность · Отдельный CTC-канал · Оптимизированное смешение цветов · Высокоточный бесступенчатый диммер 0–100% · Диммирование с сохранением цвета · Электронный стробоскоп с пульсирующим и случайным эффектами Привод · Высокоточные трехфазные шаговые двигатели · Точные и быстрые движения · Совершенно бесшумен, идеален для использования в тихих помещениях · 450° панорамирование / 330° наклон Управление · DMX-512 · Встроенный приемник для использования с беспроводным протоколом DMX компании JB-Lighting · Графический дисплей с подсветкой с электронным поворотом · Режим Stand-Alone Энергопотребление · Максимум 600 Вт Конструкция · Чрезвычайно компактный корпус · Индивидуальная замена LED без пайки · 3- и 5-пиновые XLR-разъемы · Вход/выход PowerCon · Вентиляторы с автоматическим управлением · Два бугеля для быстрого и удобного монтажа в любом положении Габариты/вес · Габариты (ШхВхГ): 404x480x265 мм · Вес: 12 кг Принадлежности · Беспроводной TRX · 2-местный флайткейс · 4-местный флайткейс · Омега бугель Подробное описание
  13. SHAPESHIFTER "A Richard Bellivean Concept" SHAPESHIFTER, разработанный Richard Belliveau новейший инновационный прибор от High End Systems, предлагает фантастическую мощность, немыслимую скорость и абсолютную гибкость в применении. Он в состоянии повредить Ваш разум! 126 высокомощных LED-светодиодов с индивидуальными линзами создают неподражаемый луч света, тем самым делая этот прибор самым ярким LED-прибором в отрасли. Доступны две версии: C1, предлагающий 24,000 RGB люмен1 и W1 с немыслимыми 27,000 люмен2. 7 независимо управляемых модулей, смонтированных в общем подвижном блоке, создают поток четко различимых лучей, сходящихся вместе в виде потрясающего набора эффектов – от сверхширокого до ультраузкого. Все элементы прибора чрезвычайно быстры, что предлагает дизайнеру самый широкий набор изобразительных возможностей из всех доступных на рынке. Все в одном приборе. В части тотального контроля High End Systems предлагает почти 150 доступных пользователю Module Macros. Они были индивидуально разработаны, дабы дать пользователю возможность быстро и интуитивно создавать мощные эффекты при минимальных временных затратах. Эти макросы будут совершенствоваться в будущем в плане скорости и плавности управления. Компания High End Systems является истинным новатором и SHAPESHIFTER станет ядром нового поколения LED-продуктов в ближайшем будущем. ИЗМЕНИ ИГРУ! Брошюра Более подробное описание
  14. LS Systems Barrel Розничная стоимость: 5 150 руб. Новый компактный эффект от LS Systems. Barrel это светодиодно-лазерный эффект с охватом в 360 градусов. Подойдет для любых заведений небольших размеров. Питание: 220В / 50Гц Цвета: зеленый 50 мВт; красный 150 мВт Светодиоды: красный 6 х 0.13 Вт, зеленый 6 х 0.18 Вт; синий 6 х 0.18 Вт Угол раскрытия: 360° Управление: Auto, звуковая анимация, пульт Д/У Габариты: 85 х 85 х 134 мм Вес: 0,65 кг LS Systems Mini Fey RGB Розничная стоимость: 6 070 руб. Прибор Mini Fey RGB включает множество разнообразных эффектов, которые достигаются при помощи нескольких специальных фильтров. Простой и недорогой прибор, подойдет для любых заведений небольших размеров, а также прекрасно украсит вечером интерьер вашего дома. Питание: 220В / 50 Гц Цвета: зеленый 40 мВт; красный 100 мВт; синий 80 мВт Управление: Auto, звуковая анимация, пульт Д/У Графические паттерны: есть Габариты: 148 х 93,1 х 47,2 мм Вес: 0,56 кг LS Systems Mixlight Розничная стоимость: 12 900 руб. Совершенно новый эффект от LS Systems! Прибор 3 в 1! Сочетает три абсолютно разных эффекта: лазер эффект, светодиодный дискотечный эффект, светодиодный стробоскоп. По заданной программе в одном из режимов работы прибор создает целое шоу, которое раньше могли обеспечить только три разных световых прибора! Питание: 220В / 50Гц Цвета: зеленый 50 мВт; красный 100 мВт Светодиод: 5х3W LED (1xRed, 1xGreen, 1xBlue, 1xAmber, 1xWhite) Строб эффект: 8 х 1 Вт LED (белый) Управление: Auto, звуковая анимация, DMX-512 (9 каналов) Графические паттерны: есть Габариты: 225 х 298 х 310 мм Вес: 4,5 кг EURO DJ LED PAR SET Розничная стоимость: 13 950 руб. LED PAR SET это набор из 4 светодиодных прожекторов, в каждом из которых установлено по три сверх ярких RGB светодиодов мощностью 9 Вт. В комплекте поставляется Т-образная стойка-штатив для прожекторов, чехол, педаль, коммутация. Комплект очень удобен для мобильных инсталляций (свадьбы, корпоративы, дискотеки и т.п.). Питание: 220В / 50Гц Светодиоды: 12 х 9Вт (3 в 1, RGB) Угол раскрытия луча: 20° Управление: DMX-512, звуковая анимация, педаль, авто Габариты: 350 * 125 * 1200 мм Вес: 10 кг Скачать все фото в одном архиве - Просмотреть вложение: Компания «Asia Music» анонсирует самые горячие новинки от LS Systems и Euro DJ.zip
  15. Друзья! Только 3 дня: 24, 25 и 26 декабря, - Show Atelier дарит сумасшедшие скидки для своих дорогих клиентов! Спешите! Это Ваш шанс сделать себе приятный подарок к Новому году! Список оборудования, участвующего в распродаже, можно посмотреть здесь.
  16. Друзья! Только 3 дня: 24, 25 и 26 декабря, - Show Atelier дарит сумасшедшие скидки для своих дорогих клиентов! Спешите! Это Ваш шанс сделать себе приятный подарок к Новому году! Список оборудования, участвующего в распродаже, можно посмотреть здесь. Просмотреть вложение: Распродажа-24,25,26.jpg
  17. На выставке IBC 2012 компания ARRI, известный инноватор в сфере профессионального освещения, представила осветительный прибор M90/60 мощностью 9000 Вт, который дополнил серию ARRI MAX/M. Предлагаем Вашему вниманию обзор характеристик ARRI M90/60: Здесь под конец ролика ARRI M90/60 включают
  18. Гед Гилади /Gad Giladi/, перевод Федянин Иван Источник - lightonline Новая профессия, находящаяся в поиске себя? Эта статья является базисом для дальнейшего обсуждения. Очень часто предприниматели, владельцы зданий и архитекторы, когда заходит вопрос о том, какой светодизайнер будет проектировать свет для их проекта, отвечают, что они не знают, кто такой «светодизайнер» и для чего он необходим в проекте. Следовательно, это крайне важно для профессии светодизайнера точно определить, кто же такой «светодизайнер» и чем он занимается. Конечно же, это специалист! Но что делает светодизайнер? Светодизайнер – это профессионал, чьей зоной ответственности является проектирование освещения для пространства, в котором обитает человек. Чаще всего, проектирование проводится в рамках архитектурного проекта. При этом решение задач, связанных с проектированием освещения и его восприятия человеком, ведется в тесном сотрудничестве и под руководством архитектора. Работа над вопросами электропитания и подключения освещения ведется совместно с проектировщиками электрики. Также ведется постоянная работа со специалистами и других смежных проектов, так или иначе имеющих отношение к освещению и к вопросам установки светильников. Такими специалистами могут быть: проектировщики конструкций, дизайнеры интерьеров, ландшафтные архитекторы, проектировщики систем отопления, вентиляции и кондиционирования, а также проектировщики систем канализации. Светодизайнер проектирует освещение как для интерьера, так и для экстерьера. Светодизайнер может работать как с естественным дневным и солнечным светом, так и с другими источниками света, главным образом, электрическими. Типичными проектами освещения интерьера для светодизайнера могут быть: общественные здания, здания аэропортов, офисные здания или производственные сооружения, здания медицинского назначения (госпитали, клиники), здания, связанные с развлечением (театры, концертные холлы, дискотеки, клубы), спортивные сооружения, здания коммерческого назначения (торговые центры, магазины), крытые парковки и т.д. Типичными проектами освещения экстерьера могут быть: конструкции и фасады зданий, статуи и монументы, открытые площади производственного назначения, открытые театры, стадионы, парки-музеи, ландшафты, археологические музеи под открытым небом, зоны улицы, в том числе пешеходные и т.д. Учитывая все вышесказанное, зоной ответственности светодизайнера является система освещения, отвечающая целому ряду условий и требований: функциональным требованиям. Освещение должно быть комфортным и достаточным для тех зрительных задач, которые будут выполняться при нем; требованиям удобства обслуживания светильников; требованиям комфорта пользователей (помимо функциональных); требованиям дизайна и архитектуры пространства; требованиям клиента; требованиям энергоэффективности и охраны окружающей среды. Чтобы светодизайнер мог профессионально решить поставленные перед ним задачи, он должен обладать глубокими познаниями и пониманием специфики предмета, а также постоянно исследовать, изучать и следить за тенденциями в тех областях, в которых и с которыми он работает. Например, в области электрического освещения, светодизайнер должен быть полностью информирован о доступных источниках света, об их характеристиках (эффективность, колориметрия, цветопередача, цветовая температура, срок жизни), о преимуществах или недостатках каждого источника света, о правильности применения источников света в тех или иных случаях; об электротехнических требованиях по подключению источников света, о новых разработках в области источников света, о местных нормах и стандартах (включающие в себя климатические особенности местности), которые налагают ограничения на использование того или иного источника света. Также светодизайнер должен хорошо знать ассортимент производителей, занимающихся изготовлением источников света. Светодизайнер всегда имеет хорошее представление о рынке светотехники. Если речь идет об электроники для светотехники, он всегда знает, какие модели устройств для различных источников света находятся в производстве (балласты, трансформаторы, ПРА – электронные и электромагнитные); преимущества и недостатки использования каждого типа электроники; местные нормы и стандарты, накладывающие ограничения и предписания; а также, какие производители занимаются изготовлением электроники. В первую же очередь, светодизайнер должен быть информирован о том, какие световые приборы находятся в продаже, и какие готовятся к выпуску производителями. Светодизайнер обязан быть осведомлен, как и с какими источниками света работает световой прибор, и какой световой эффект он может производить. Светодизайнер должен иметь представление, о различных оптических приспособлениях, позволяющих контролировать распределение света: линзы, решетки, антибликовые бленды и т.д. Хотя дизайн и конструкция светильников не являются приоритетными областями работы светодизайнера, он должен иметь об этом представление, в том числе, и о материалах, технологии, оптической конструкции, электрической конструкции, и ограничениями по электрике, которые имеет световой прибор. Оптические характеристики светового прибора также должны быть хорошо известными светодизайнеру. Сюда входят все фотометрические характеристики, световое распределение, слепящее воздействие, энергетическую эффективность, компанию-производителя, способ и тип отделки и сборки оптики. Поскольку многие светодизайнеры имеют проекты в разных странах мира, следовательно, они должны обязательно быть осведомлены о местных нормах, стандартах и климатических особенностях, которые могут наложить ограничения на тип и конструкцию используемого оборудования. Производители светотехнического оборудования и светодизайнеры работают на одного и того же клиента. Поэтому особенно важно, чтобы светодизайнер знал, кто является лидером в производстве светового оборудования и мог отличить хорошую светотехнику от некачественных приборов, сделанных «под копирку». Профессионал в области освещения креативен, имеет художественное иногда даже творческое видение, но в тоже он обязан быть практичным для того, чтобы создавать успешные световые проекты. Светодизайнер обязан оперировать и работать с величинами, единицами измерений и метрикой света. Если у светодизайнера нет собственного лабораторного оборудования для испытания источников света и световых приборов, по крайне мере, он должен иметь доступ к подобной лаборатории. Он должен знать, какой производитель изготавливает приборы измерения света и из чего должна состоять лаборатория, чтобы в ней можно было проводить испытания. Светодизайнер должен иметь собственное карманное оборудование для измерения света на объекте, знать и понимать световые величины, их абсолютные и относительные значения (освещенность, яркость, световой поток и т.д.), а также быть способным понять и проанализировать результаты тестирования в лабораториях. Некоторые светодизайнеры имеют архитектурное образование. Но все светодизайнеры должны знать различные средства и техникн установки световых приборов на конкретные материалы, использующиеся в архитектуре (на потолках, стенах, полу и т.д.). Дневной свет динамичен и непостоянен, он постоянно меняется. Опыт театрального освещения показывает наглядно, что свет может быть использован для создания атмосферы и настроения. Учитывая, что многие объекты в архитектуре часто имеют много назначений, мы можем наблюдать увеличение количества исследований и разработок в области систем управления освещением в архитектуре. Следовательно, светодизайнер должен иметь понимание работы систем управления освещением, позволяющих осуществлять простой или сложный контроль над освещением. Важно для светодизайнера понимать влияние, которое может оказывать управление освещением на пространство и на людей, находящихся в этом пространстве. Желательно, чтобы светодизайнер умел программировать такие системы и знал о технических условиях для установки подобных систем. Сейчас на рынке присутствует множество производителей, занимающихся системами управления освещения. Компетентный светодизайнер должен быть осведомлен о преимуществах и недостатках использования той или иной системы, также он должен иметь представление, как система управления освещением может быть интегрирована в общую систему управления зданием. Светодизайнер без собственного «ноу хау»? Это невозможно! Все вышесказанное является базовыми знаниями инженера-электрика, работающего в области освещения. Самый важный источник света для человека – это солнце, поэтому светодизайнер должен обладать фундаментальными знаниями о дневном свете. Это включает в себя физические основы движения Земли вокруг Солнца, физические характеристики солнечного света, дневную и сезонную траектории движения Солнца, принципы остекления и величины отверстий в оболочке здания, светопропускающие материалы, шейдеры, жалюзи и другие способы контроля солнечного света – интерьерные и наружные, а также новые солнечные технологии. Он должен понимать, какое влияние оказывает прямой и отраженный солнечный свет, на атмосферу внутри помещений, должен уметь моделировать солнечный свет, и обязан знать, как объединить солнечный и электрический свет в единую систему. Поскольку свет позволяет нам видеть все вокруг, светодизайнер должен знать психологию и физиологию зрительного процесса человека. Физиология зрительного процесса включает в себя структуру человеческого глаза, процесс преобразования света и получения информации в мозг, преобразование зрительной информации, процессы адаптации и аккомодации, яркостное и цветовое восприятия. Также он должен иметь представления о глазных заболеваниях, изменениях и процессе старения глаза, об их влиянии на процесс восприятия зрительной информации. Под психологией визуального процесса, мы понимаем реакцию человека на различные световые эффекты, пространственное ощущение, эффекты контраста и цвета. Важно для светодизайнера иметь представление о влиянии местной культуры и географии на различные яркости цвета, его цветности и цветовые температуры. Безусловно, проектирование освещения является технической дисциплиной, но истинный светодизайн далеко не техническая профессия. Световой дизайн создает концепции освещения, которые будут благотворно влиять на наши жилые и рабочие пространства. Световой дизайн всегда обращается к архитектуре, но в тоже время он вплотную работает и с невизуальными эффектами, производимыми светом. В этой связи, одним из важнейших аспектов светодизайна является сохранность: чтобы профессионально осветить экспозицию музея или галереи, светодизайнер должен понимать, какое воздействие на материалы и краски оказывают различные участки спектра электромагнитного излучения. Он должен знать местные и международные нормы и правила, ограничивающие экспозицию (количество света – примечание переводчика) для разных материалов и красок при их освещении (облучении) в общем, и, особенно, при их освещении светом, содержащим определенные участки спекта. Другим ключевым аспектом является благотворные и опасные свойства эффекты, возникающие при облучении человека тем или иным электромагнитным излучением, или приближенными к свету участками (инфракрасный спектр и ультрафиолет). Также крайне важно понимание эффектов, возникающие при освещении человека светом различной интенсивности, и влияние, которое это оказывает на его суточный цикл. Световой дизайн: проектирование и затраты Часто попадаются проекты, где дизайн освещения не требует тщательной проработки. Но профессиональный светодизайнер должен уметь вести проект квалифицировано. Он должен уметь просчитывать и представлять информацию, доказывающую экономическую эффективность новой системы освещения. Это включает в себя расчет затрат на содержание существующей системы освещения, которая подразумевает наличие у светодизайнера глубоких познаний в стоимости материально-технического обеспечения и стоимости поддержки системы. Клиент также должен знать точные эксплуатационные расходы проектируемой системы освещения (расчеты прямых и косвенных затрат на электроэнергию, расчеты на общее энергопотребление). Для этого светодизайнер должен знать, сколько в данном районе стоит электроэнергия для различных областей применения. Должен знать местные энергетические нормы, регулирования и ограничения. Затраты на поддержку системы также не должны быть упущены. Калькуляция стоимости содержания системы (расчет частоты замены ламп, в соответствии с их ожидаемым сроком службы, стоимость ламп, стоимость рабочей силы) имеет огромное значение для клиента, и даст больше шансов на то, что предложенный проект будет принят без изменений. Другой технический вопрос в работе светодизайнера – это расчет освещения. Освещение может быть рассчитано вручную или с помощью компьютера: освещенность и яркость для горизонтальных и вертикальных поверхностей может быть вычислена методами “zonal cavity” или «от точки к точке». Также профессионалы в области освещения должны уметь понимать и рассчитывать коэффициент потери света, и анализировать полученные результаты. Компьютер – это практический инструмент для выполнения таких задач: компьютерные данные дневного и электрического освещения для горизонтальной и вертикальной освещенностей, яркостей, светового потока, показателя слепимости, VCP (коэффициент визуального комфорта), рассчитанные в современных специализированных программах, распространяемых разработчиками или производителями светильников, это прекрасный путь проверить вашу теоретическую концепцию. Светодизайнер обязан быть полностью компетентен в предлагаемой им концепции, решениях по дизайну и расчетам, но он не сможет найти работу и сделать себе имя, если не умеет эффективно и убедительно представлять свои идеи. Техники презентации обязаны быть им освоены. Ручные техники, включающие в себя эскизирование планов и световых решений. Эскизы освещения в перспективе и визуализации, выполненные от руки или в программах. Все это предполагает, что светодизайнер уметь работать с профессиональными CAD программами, чтобы начертить планы и проектные решения, уметь визуализировать 3D, делать чертежи в перспективе. Обзор областей, в которых должен разбираться светодизайнер Светодизайн – это бизнес светодизайнера. Компетентный светодизайнер должен иметь представление и понимание следующих предметов: Основы светотехники; Влияние света на архитектуру пространства: понимание, как изменяются визуальное пространство, материалы, отделка при использовании различных световых эффектов; «Ощущение» света: понимание, как человек реагирует на различные световые эффекты в архитектурном пространстве, как влияет свет и цвет на настроение пространства, на эмоции человека в этом пространстве, как сделать восприятие дизайна максимально эффективным; Влияние света на решение визуальных задач: понимание уровней освещенности, яркости, контраста необходимых для эффективного выполнения визуальных задач, понимание и знание местных и международных норм и рекомендаций; Влияние света на здоровье человека: знание и понимание влияния интенсивностей света на циркадный цикл человека и его физиологические реакции на определенные длины волн; Интеграция света в архитектуру: умение читать архитектурные чертежи и анализировать требуемый результат с точки зрения восприятия человеком. Понимание функциональных задач, ставящихся перед освещением, интегрирование системы освещения в архитектурное пространство и объекты, понимание требуемых уровней яркости света, его направления распределения, расположение светового оборудования, понимание свойств света по цвету и цветопередаче; Инструменты дизайна: умение создавать графические модели света с ожидаемым результатом, выполнение требуемых световых расчетов, навык создания чертежей расстановки света и оформления проектных решений, навык составления спецификаций правильного светового оборудования, с расчетом общего количества, цен. Умение проведения испытаний на объекте и проведения шеф-монтажа и настройки светового оборудование после его инсталляции, а также написание инструкций по обслуживанию системы освещения. Услуги, представляемые светодизайнером разнообразны: от простейших расчетов освещенности с выдачей общих рекомендаций клиенту, аудита и исследования существующей системы освещения с точки зрения возможности ее улучшения, до предоставления полных услуг по светодизайну, когда светодизайнер полностью ведет освещение объекта от начальной стадии, до момента принятия готовой установленной системы освещения. Под полными услугами светодизайнера подразумевается: Эскизное проектирование Формулирование плана действий с архитектором или с координатором проекта; Расчет мощности, выделяемой под проект; Разработка концепции освещения (включая презентацию с визуализацией ожидаемого результата); Разработка эскизного генплана освещения, с проработкой следующих моментов:уровни освещенности и распределение света, согласно задачам, под которые будет использоваться помещение; количество и цвет (цветность) света, согласно архитектуре пространства и отделочным материалам; особенности системы освещения: участки пространства, предназначенные для решения специфических зрительных задач; освещение архитектурных особенностей помещения. Стадия «Проект» разработка финальной проектной документации по освещению, с обозначением типов осветительного оборудования, его точной расстановки и контуров питания и модулей управления; расчеты влияния дневного освещения и прямого солнечного освещения на проектируемое помещение, написание рекомендаций по установке жалюзи или других средств контроля естественного освещения; внедрение осветительной установки в существующий архитектурный проект, с учетом архитектурных особенностей; разработка узлов и деталей установки системы освещения, если это необходимо; поверочные расчеты освещенности по итоговой расстановке оборудования, возможно, с 3D моделированием пространства, если это необходимо; проведение испытаний участков системы освещения, в том числе на объекте, если это необходимо; подготовка финальной спецификации с подсчетом общего количества светильников, предназначенной для проведения закупки осветительного оборудования. Спецификация должна включать в себя всю необходимую информацию, включая артикулы светильников и комплектующих, их фотометрию, детали (для нестандартных светильников); оценка общей стоимости системы освещения Шеф-монтаж анализ предложений по оборудованию, анализ «за» и «против» по каждому предложению; инспекция и соглашение или отказ по использованию местного оборудования; инспекция и решение вопросов по установке оборудования; принятие работ; подготовка исполнительной документации; разработка инструкций по обслуживанию системы. Подводя итог, хочется заметить, что свет, являющийся четвертым измерением архитектуры, гораздо сложнее, чем просто освещенность, рассчитанная по нормам. Профессионал, обладающий обширными познаниями о свете, о том, как с этим работать, какое воздействие он оказывает, какими средствами можно добиваться тех или иных результатов, является светодизайнером. Привлечение светодизайнера в проект уже давно стало необходимым условием успешной реализации проекта. Успешный проект – это значит, что и днем, и в ночное время, пользователи чувствуют себя комфортной обстановке, эффективно выполняют визуальные задачи, а архитектура места раскрыта в лучшем виде. Гед Гилади - независимый светодизайнер, работающий в компании Giladi Associates в Брюсселе, Бельгия. Является активным участником Ассоциации профессиональных светодизайнеров (PLDA), президентом которой он являлся в прошлом. Ведет активную работу по всему миру в интересах профессии светодизайна. Примечание переводчика Термин lighting designer в дословном переводе с английского языка означает «проектировщик» или «разработчик» освещения. В России еще с советских времен специалисты по освещению традиционно назывались светотехниками или проектировщиками освещения. Однако на рубеже 20го и 21го веков в нашей стране вошли в обращение термины «светодизайн» и «светодизайнер» - калька с английского языка. Подразумевалось, что профессионал в области светодизайна, работая над планированием освещения, уделяет творческой и концептуальной стороне процесса особое внимание. Тогда как просто проектировщик освещения (светотехник) часто решает чисто инженерную задачу. По сути же, светодизайн и проектирование освещения - это одна и та же профессия, предметом которой является всестороннее планирование систем освещения. В этом материале название профессии architectural lighting designer (проектировщик освещения в архитектуре), переводится просто как «светодизайнер».
  19. Retro системы или Такое я видел только в учебниках Всем коллегам Привет! Сейчас я нахожусь в гастролях в Уссурийске вместе с Ансамблем. Приехали мы сюда на концерт посвященный семидесятилетию пятой краснознамённой армии. Вообще я здесь работаю видеорежиссёром. Но пришлось параллельно помогать светорежессёру (он, же звукорежиссёр), работать со светом. А началось всё тогда, когда я случайно под сценой наткнулся на одну очень интересную комнату. Сначала я подумал, что это какая-то щитовая, но когда я во всём этом узнал механическую диммерную систему, моёму изумлению не было придела! Но когда я узнал, что она ещё и рабочая, я вообще в шоке был. Первое что мне бросилось в глаза это большая панель с предохранителями и рубильниками, попахивало явным совдепом. Что бы запустить всю систему необходимо запустить было четыре рубильника. Да, при включении они прилично искрили. В комнате появился приличный гул трансформаторов, я понял, что система заработала. Управлением светом происходило при помощи очень интересной системы с тросами, рычагами и клеммами. Такое раньше я видел, только в учебниках Андрея Мельника. Управления каждым каналом происходило путём передвижения небольших рычажков. Вниз они довольно легко опускались, а вот в верх, с трудом. Там очень тесно и место хватало едва ли на стул и маленький стол, для партитур. Ещё с лева от пульта была небольшая панель с вольтметрами и амперметрами, предполагаю, что это несёт важную информацию для световика. ...и для того, что бы световик мог следить за спектаклем, у него наг головой, есть люк, который выходит на сцену. Я думаю, вот раньше, что бы художнику по свету изменить световую картину, нужно было столько рычагов поднимать, опускать, а сейчас просто, на пульте или компьютере сцену запустил и диммер всё сделал. Ещё мне очень понравился темнитель, по сути принцип действия такой же, как и в предыдущей установке, только здесь есть небольшой апгрейд. Здесь установлен двигатель, который позволяет плавно гасить свет в зале. Уважаемые коллеги, сегодня я понял, как сейчас нам всем световикам легко, именно легко! работать со светом. Сидишь в зале или в уютном тех оделе, работаешь за пультом или за компьютером нажимаешь кнопочки, двигаешь лучи, меняешь цвета, размеры лучей, резкость, яркость, и всё с одного места и без усилий! А раньше, что бы сменить цвет луча, резкость, направление луча, нужно было опускать фермы и делать всё в ручную. А что бы управлять яркостью приборов, нужно было сидеть в тесном не удобном закутке двигать рычагами и смотреть на действия на сцене из под нее, ужас! Это так не удобно! Я хочу что бы, мы все понимали, как технологии помогли в становлении нашей провести! И как было трудно быть раньше световиком!