Перейти к публикации

Таблица лидеров


Популярные публикации

Отображаются публикации с наибольшей репутацией начиная с 22.04.2012 во всех областях

  1. 10 баллов
    Я приветствую вас коллеги! В прошлых статьях упоминалось о таком полезном устройстве, как о терминаторе. Но не было сказано о его создании, ни чего конкретного. Здесь я сконцентрировал всё информацию, сказанную ранее, и добавил свою, в итоге представляю вам это.Если у вас достаточно длинная линия DMX(более десяти метров) или у вас в одной цепочке соединены более десяти приборов, то есть большая вероятность того, что приборы будут вести себя не корректно, а одной из главных причин может являться собственная наводка DMX сигнала по линии. Попросту говоря сигнал, пройдя через все устройства «отражается» от конца линии, и создаёт электронный мусор, в виде фона. Прошу обратить внимание, не стоит понимать конкретно то, что сигнал отражается, это электронный термин, поэтому это слово и в кавычках. Для того чтобы погасить этот фон достаточно, установить между плюсом и минусом, несущей линии, сопротивление. Универсальный номинал сопротивления, для одной линии DMX составляет 120 Ом. Припаяв такой резистор в обыкновенный папа XLR разъём, мы получает терминатор. Стандартная распайка не инверсированного DMX-XLR разъёма, 1-Земля; 2-Дата(-); 3-Дата(+); Для создания терминатора, достаточно иметь небольшие навыки, работы с паяльником. Мы просто припаиваем одну ножку сопротивления к контакту под номером два, а вторую ножку к контакту номер три, первый контакт остается свободным , должно получиться, что то вроде этого… Далее просто собираем разъём, и получаем готовое устройство. Только не забудьте его подписать, а то можно так спутать с простым конектором. На конец каждой линии DMX нужно по одному терминатору. Установив такие устройства в линии, вы может точно быть уверены в том, что ни каких наводок у вас не будет, и во время работы с приборами всё нормально.
  2. 7 баллов
    ПРЕДИСЛОВИЕ (как пример). Заказчик присылает райдер. Созваниваемся с техническим директором исполнителя. Выясняем: 1) свой световик будет - "нет" :angry: 2) развес приборов - "нарисовал" примерно, что и как:whistle: 3) готовность оборудования к программированию "шоу" - ___часов B) Лезем в инет, смотрим-слушаем, что за птица. Приезжаем на площадку. :huh: :blink: :unsure: Монтируем, проверяем, прописываем на свое усмотрение несколько сцен. В назначенный час никого. :angry: Приезжают артисты за ___ часа до концерта, чекаются. В результате понимаем, что картинки "не туда". Барабасы на 2 метра назад, бас передвинул свой комбарь так, что перекрыл пару голов и т.д.:sick: Время только поправить прописанные картинки. Ладно, дайте хотя бы список, что исполняете - "конкретного нет"..... КАК БУДЕМ ТВОРИТЬ? ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ СО СВЕТОВЫМ ПУЛЬТОМ. Ваши варианты для разных пультов. Мой пример с пультом "PILOT 3000". Продолжу тему описанием SCENE SETTER или может STORM.ДА, КСТАТИ.....ЭЭЭЭЭЭЭЭЭЭЭЙ....... А ЭТО КОМУ-НИБУДЬ НАДО, А ТО "РАСПИНАЕМСЯ" ТУТ? :ohmy: :woohoo: :whistle:
  3. 7 баллов
    Не так давно один знакомый вновь меня спросил: хочу научиться рулить светом, с чего начать и сколько времени займет? На риторический вопрос сколько времени займет(а учишься ты любому делу столько, сколько им занимаешься), отвечать не буду, а краткий перечень нужных советов приведу. Сам я учился по стрессовой методике: работал в музыкальном магазине, не хватало световика в прокате, предложили - изучай-работай. Первым мероприятием был отработанный концерт Гришковец&Бигуди в ноябре 2007 года. Стрем был, но довольно скоро исчез. Итак, 1. Не волнуйся. Вообще, психическое здоровье на такой работе садится, так что трать нервы экономно. 2. Начинай постигать обязательно с техники, причем с самых низов: таскай, тяни линии DMX, втыкай вилки в розетки, чисти приборы. Это - обязательно. Учи терминологию и сленг. 3. Читай литературу. Желательно - как можно более современную. 4. Смотри, как работают матерые, причем следи за всеми этапами создания шоу. Записывай, спрашивай - нормальный световик расскажет что-нибудь полезное, не все конечно - у всех свои секреты, ненормальный пошлет, но и забей. 5. Научись паять, изучай ПУЭ, правила монтажа оборудования и эксплуатации механики сцены, правила обращения с оптикой и источниками света. Честно говоря, не уметь спаять DMX-кабель нынче - это жуткий моветон. А подключаться к сети с нарушениями правил - еще больший. 6. Тщательно изучай функции используемых приборов, рассматривай, как они работают, что в них может сломаться, как это можно будет в случае чего быстро починить. Практически все световые приборы имеют легко снимаемые кожухи, поэтому изучит внутренний мир спота тебе ничто не помешает. А вот пульты лучше не разбирать без надобности. 7. Как можно больше пробуй и экспериментируй. Смотри записи шоу, разбирай световую партитуру, если условия позволяют - попытайся воспроизвести и сделать интереснее. Знай свою "кухню" на отлично. 8. Соблюдай гигиену труда и технику безопасности. Не работай сильно усталым и пьяным, научись таскать оборудования так, чтобы не повреждать позвоночник, не получать грыж, не допускать даже мелких травм типа порезов и ссадин. Средства защиты - не блажь,а необходимость. Всегда соблюдай правила работы с источниками света высокой яркости и лазера. На луч лазера ты посмотреть можешь, но скорее всего первый и последний раз. 9. Оптимизируй. Это один из важнейших пунктов к созданию шоу. Оптимизировать надо все: от расположения блокнота и ручки под рукой, до удобства прямого доступа к приборам в пульте и легкого монтажа/демонтажа. Если ты работаешь не на себя, то старайся выбивать деньги на свои рацпредложения. Работать все равно тебе, следуй принципу бритвы Оккама: упрощай максимально все трудные моменты. Не знаю почему, но я часто вижу,как люди создают себе проблемы на ровном месте. 10. Поскольку наша работа зачастую не имеет четкого графика, то надо учиться нормально высыпаться, питаться, отдыхать. То, что кажется не таким уж тяжелым сейчас, через 5-10 лет может сильно аукнуться. 11. Учись общаться с людьми. В первое время тебя будет поражать человеческая тупость и упертость,а также желание подогреть чувство собственной важности. Старайся не обращать внимания. Мизантропия разной формы тяжести - один из плюсов нашей работы. Тем более, что насмотревшись на изнанку, со временем забиваешь на этот цирк с конями и ярмарку тщеславия. 12. Развивайся духовно. Глупо звучат эти два слова, надо пояснить. Работать тебе придется почти всегда не с тем направлениям, что тебе по нраву,а с тем, с чем придется. Поэтому расширяй познание в различных сферах искусства. Дома же от тебя никто не потребует, чтобы ты прям-таки любил Стаса Михайлова или народные танцы, верно? Поэтому смело шли в пешее эротическое, что тебе будет впаивать необходимость влюбленности во всю твою сферу деятельности, "Только бизнес - ничего личного". ты сделал хорошо - и хорошо.. А вот в любимом направлении, если свет там будет задействован, сможешь развернуться как угодно. 13. Юридический совет. Поскольку мир такой, какой есть, лишний раз подстрахуйся: бумажка, справка, договор, партитура. "Сдал план..." и так далее. Не докопаться - и все тут. 14. И еще один совет. Со временем, когда будешь вырастать до профи, не кидайся понтами в среде коллег. Перед заказчиком - можно, перед зарвавшимся режиссером - нужно, а среди своих довольно глупо.
  4. 6 баллов
    Разговаривают два осветителя. Один другому: - Я вчера с ТАКОЙ девушкой познакомился! - Что, очень хорошенькая? - Ну...это как свет выставить... ************************* профессиональный световик на своем выходном лежит на полянке, рядом жарятся шашлыки, он смотрит на все это и произносит: - как зашибись, шашлыки, зеленая травка, тепло... посмотрел на небо: - красота! 60% cyan, 30% magenta, 10% yellow ************************* перед началом спектакля... разговор двух людей.. -а как так лампочки медленно гаснут? -ну как как.. . . световик мееедленно вытаскивает вилку из розетки..
  5. 4 балла

    Версия 1.2.2.3

    18 скачиваний

    Dot 2 Manual Rus
  6. 4 балла
    Ёжик-Зубастик!)))=>Приблуда дя удобства!!! Три хоккейные шайбы один длинный болт и будет вам счастье !!!!))))) Вращая верхнею шайбу мона регулировать зазор под любой тип разъёма!!!!!))))) Всем удачи!!!!!!!
  7. 4 балла
    Имитация огня, пожара и т.п. много раз описывалась в различной литературе как специальной, так и в научно-популярной прошлого столетия. Сейчас этот эффект можно осуществить более реалистично, применяя последние достижения техники. Но, на мой взгляд, старые способы ещё также достаточно эффективны. В своей профессиональной работе мне часто приходилось "разжигать огонь", будь то камин или русская печка, костёр или пожар. Имитация огня с языками пламени с помощью ткани, трепещущей от струи воздуха, создаваемой вентилятором, применялась мною только в сказках или когда это было оправдано сюжетом или жанровым решением спектакля. Я, в основном, показывал зрителю не само пламя, а эффект освещения огнем предметов, объектов и т.п. Источник огня (пламя) всегда был скрыт от глаз зрителя. Для этого я использовал самодельные источники света или что удавалось приспособить, например, фотофонари, пока мне в руки не попался замечательный светильник, который применялся для использования в качестве рампы или подсветки кулис и падуг на малых сценических площадках. В нём использовались 4 лампы накаливания мощностью до 100 Ватт. Каждая секция имеет отражатель и рамку для фильтра. РСП-4к (длина светильника примерно 50 см). Этот светильник уже более 20 лет служит "источником огня" в театре. В спектакле "Мать Иисуса" (описан ранее) также использовались эти светильники для эффекта "всполохов отдаленного пожара". В основе электрической начинки для создания эффекта лежит, известный старшему поколению, пусковой стартер для люминисцентных ламп. Стартеры (для ламп 80 Вт) спокойно выдерживают нагрузку до 100 Вт.Чтобы огонь "горел" постоянно, одна лампа подключена напрямую, а остальные - последовательно со стартером. На отдельные стартеры установлены дополнительно конденсаторы, чтобы изменить "частоту" мерцания ламп (хотя в моей практике я перестал их устанавливать, т.к. стартеры сами далеко не одинаковые). Хочу предупредить, что данная схема может создавать помехи для звука. Все лампы зафильтрованы красно-оранжевым фильтром. Это мой опыт, хотя можно "поиграть" от оранжевого до темно-красного в различных комбинациях. Камин, печка и т.п. Источник света устанавливается в нишу внутри объекта или закрывается декоративно и направляется на заднюю стенку. Задняя стенка красится в серо-черный цвет с плавным переходом от серого к черному снизу вверх. Если необходимо "поиграть" всполохами огня на стоящем рядом человеке или предмете, то устанавливается дополнительный источник эффекта внутри или за камином (если есть необходимость и возможность) и т.п., чтобы эффект был более убедительным. Спектакль "Мамапапасынсобака" по пьесе Б.Срблянович, решенный в жанре "фарс с элементами трагедии". Пьеса известна по постановке Н.Чурсовой в театре "Современник" с участием Чулпан Хаматовой (рекомендую посмотреть). Сюжет спектакля: в послевоенной Сербии (хотя неважно где) дети во дворе разрушенного дома играют в игры "про взрослых". На сцене: "квартира" из старой выброшенной мебели и огромного количества ящиков, картонных коробок и прочего хлама. В одной из сцен спектакля дети играют со бомбой, найденной в соседнем дворе. Происходит взрыв, а затем пожар. Взрыв опишу в другой раз, а пока снова про огонь. К моменту взрыва сцена постепенно погружается в полумрак (чтобы усилить эффект). Взрыв, затем начинается пожар: сначала загораются коробки (светильники РСП-4к, установленные между коробками), затем несколько контровых PAR-64, зафильтрованые также красными светофильтрами, освещают обратную сторону коробок, создавая красное зарево. На лицах актрис, стоящих авансцене, играют всполохи огня, создаваемые всё теми же РСП-4к, с лёгкой прострельной подсветкой. Ну и напоследок,другой пример использования "эффекта пламени", только используя PAR-36 пинспоты. Спектакль "Мой бедный Марат" по пьесе А.Арбузова. История о тройке блокадных юнцов, которые искали уцелевшую от бомбежек Ленинграда квартиру, а нашли друг друга на всю жизнь. В одной из сцен они греются перед воображаемой печкой, сидя на авансцене и обращенные лицами в зал. 4 пинспота, установленные в светооператорской, направлены на актеров. Работают они по той же схеме через стартеры. Всполохи огня работают локально только на актерах, создавая полное ощущение присутствия настоящей печки перед ними.
  8. 4 балла
    ПЕРЕХОДНИКИ ЗА 30 МИНУТ Все фото одним архивом - ФОТО.zip
  9. 4 балла
    По сути темы после того как приборы пропатчили (при условии что установлена Large версия жокея) в запущенном визуализаторе в закладке Control выбираем Read Fixturelist - все пропатченные приборы высыпятся в визуализатор. Далее мы их растаскиваем мышью ("глядя" через 2D окна). А уж после корректируем более точно (особенно если надо повернуть или наклонить на определённый угол) их положение через "свойства прибора" (там же в визуализаторе). По идее должно быть групповое корректирование, но как то не нарыл тут.
  10. 4 балла
    не про световиков,но кто из нас не работал монтировщиком сцены:)) Оперный театр,премьера сногсшибательной оперы талантливого режиссера.. аншлаг,полный зал... за 10 минут до начала спектакля за кулисами падают декорации.. срочно всех монтировщиков на сцену.. режиссер в панике... понимают что до начала не успевают,а задерживать нельзя он просит монтеров чтобы когда откроется занавес они были в ображзе и подигрывали действу на сцене... Открывается занавес.. на сцене два монтировщика,один что то закручивает,второй подает ключи... первый оборачивается и видя что занавес открыт начинает оперным голосом петь:-Эй,подмастерье,дай мне ключ на 19... Второй теряясь:- А где он,Мастер?? Первы:- Где,где... В П...ДЕ!!! Ха-ХА-хА-хА!!
  11. 3 балла

    Версия

    10 скачиваний

    MagicQ РУКОВОДСТВО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ Перевод АРТ-Р Адрес: ул. Болгарская, 80 Одесса Украина 5028 www.art-r.ua
  12. 3 балла

    Версия

    564 скачивания

    Описание Книга предназначена для студентов кинотелеоператорских факультетов вузов, желающих получить представление о современном осветительном оборудовании и его использовании. В книге рассказывается о том, как можно управлять светом. Подробно разбираются принципы работы осветительных приборов, распределения, преломления, рассеивания лучей и особенности изменения спектрального состава света при его прохождении через цветные светофильтры. Эта книга будет полезна как начинающим кинолюбителям, так и студийным фотографам, осветителям, художникам по свету и кинооператорам. Дополнительная информация Издатель: Гуманитарный институт телевидения и радиовещания им. М. А. Литовчина. Серия: «Телемания». Количество страниц: 320. Год: 2004. Возможно это вам тоже будет интересно: Подфорум для начинающих художников по свету Охрана труда Обучение начинающих световиков Художник по свету должностная инструкция
  13. 3 балла
    В последнем посте я что-то уклонился от темы блога. Возвращаюсь назад. Есть у нас в городе театр-студия «Сфера», которой руководят мои очень давние знакомые. Очень нравится с ними работать, потому что люди они — творческие и ищущие, да и мне есть возможность свободно «творить что хочу». Так вот, два года назад у театра появилось новое помещение, абсолютно неприспособленное для театральных постановок. Работы по «обживанию» новой площадки шли параллельно с репетициями нового спектакля «Оркестр» по пьесе Ж.Ануй. Нужно было как-то обустроить сцену и зал, изготовить костюмы и декорации. А главное как и чем светить. Чтобы приобретать дополнительное оборудование (в старом помещении продолжали идти спектакли), монтировать необходимую проводку и т.п. времени и денег было мало. Выход из :o :wacko: :blink: подсказала сама пьеса. Действие разворачивается в 60-80е годы прошлого века в летнем парке (кафе) с небольшой эстрадой, на которой небольшой оркестр каждый вечер развлекает постояльцев лечебного пансионата. Зрителей в зале мы тоже усадили за столики. Концепция светового оформления спектакля состоит в следующем:[list=1] [*] Эстрада (сцена) постоянно освещена контровым светом разных цветов. Вспомните старые фильмы. На открытых эстрадных площадках всегда присутствуют гирлянды из цветных лампочек или какие-нибудь прожекторы, зафильтрованные цветными светофильтрами. Для этой цели мы использовали 6 шт прожекторов ПР-0,5-115М (500 W), подаренных театру. [*] Зрительный зал также постоянно освещается желтоватым светом светильников, стилизованных (хотя и относительно) под уличные фонари, расположенных по периметру зала. Зрители, заходя в зал, сразу попадают в атмосферу спектакля. Старый добрый советский штатив ШТУ-1 и 4 настенных светильника по цене — 30 руб стали основой для них. Лампы накаливания мощностью 40 Вт соединены последовательно попарно, чтобы свет был более желтоватым и приглушенным. Здесь также разместились PAR-56 для фронтальной подсветки актеров на сцене (также постоянно вкл). Мощность лучей париков «сдиммирована» механическим способом, чтобы их свет создавал иллюзию освещения актеров этими уличными фонарями. Есть несколько вариантов, как уменьшить световой поток. Мною был выбран такой: опытным путем был подобран размер отверстия (примерно 5 см) в темно-синем фильтре, чтобы луч из центра не был размытым и освещал сцену, а синий отсвет оставался в зале. Этот глазок фильтровался желтым фильтром. :huh: Плотность (насыщенность) цветов подбиралась также опытным путем, чтобы не получить зеленого отлива при смешении светового потока от лампы-фары и «незажелтить» актеров. Такое расположение PAR-56 обусловлено несколькими моментами. Один из них: в зале не должно быть отдельных стоек (штативов) с осветительной аппаратурой за одним исключением, чтобы всё было лаконично. [*] Исключение! Ещё на стадии сценария режиссером в спектакль были введены два персонажа- Мимы, которые по ходу пьесы выполняли различные функции. Я решил их тоже поэксплуатировать в качестве осветителей. Многие из вас смотрели фильм Гайдая «Иван Васильевич меняет профессию» и помните сцену съемок клипа песни на пляже и тот гигантский прожектор, который поправлял светотехник. B) Нам удалось достать два примерно таких прожектора, которые ещё не успели сдать в металлолом. Но, т. к. актеры (Мимы) не обучались профессии осветителя и выключенный прожектор сложно перенаправить на другую точку, мы доработали прожекторы, благо корпус позволял. Вместо одной 2 кВт лампы были установлены в одном 2, а в другом 3 лампы по 1 кВт, включаемые через обычные настенные выключатели, установленные на корпусе прожектора. Мимам оставалось только в нужный момент включить нужную лампу. Прожекторы зафильтрованы коррекционным фильтром холодного оттенка, для создания контраста при освещении конкретных сцен. Мизансцены тоже были проработаны так, чтобы актеры находились в нужном луче. [/list] Ну вот, спектакль выпущен, деньги и время «сэкономлены», нет необходимости в пульте, диммерах, осветителях. :D ;) P.S. Фотографии и рисунки добавлю, когда доберусь до архива театра.
  14. 3 балла
    Спектакль П.Шеффер "Эквус". История доктора (по трактовке режиссёра), который пытается разобраться, почему мальчишка, безумно любивший лошадей, в один прекрасный момент выколол всем им глаза. Сценография в стили hi-tech: по сторонам сцены стоят стулья, на которых весь спектакль сидят действующие лица, в центре - белый круг (камера в психушке), на заднем плане - пандусы "с сеном" (конюшня), над кругом металлическое кольцо с шипами, как у Иисуса. Кроме психушки и конюшни действие происходит и на улице, и дома у доктора, у мальчишки... Задумка режиссера: светом обозначить места действия, выход и танцы "Лошадей" сделать психодели-фантастиш, причем, 4 выхода - 4 картинки... ;) :o :huh: В наличии: по 10 прожекторов в ложах, по 5 PAR-64 на трех софитах, ещё 6 PAR-64 - на галереях, 5 PAR-56 - на подсветку за пандусами и маленькая дымулька. Хорошо что, к этому моменту получили 10 PAR-36 (пинспоты), обалденные фонарики, если знаешь их достоинства. Пример использования такого типа спотов можете посмотреть в книге М.Келлер "Этот фантастический свет" http://svetovik.info/files/file/88-maks-keller-etot-fantasticheskii-svet/ стр.124-125. Если правильно направить источники света на рабочие точки сцены, да ещё обоснованно зафильтровать нужным цветом, то можно "убить несколько зайцев". Описываю всё "в общих чертах" - давно это было (2006 г), спектакль шёл недолго (главного героя призвали в армию) и, почему-то, не успели спектакль зафиксировать. Все источники поделены на две группы: насыщенный цветной (в основном для психодели) и пастель, коррекция (актеры, место действия). Обозначение светом места действия. Конюшня - всё ясно, задний план. Квартиры были решены - левая и правая половины сцены, актёров усадили соответственно. Психушка - работа в (на) круге. Улицы - центр авансцены и всё пространство до пандусов. Лошади - 5 девушек (хореографическая группа). Эквус - бог лошадей. Костюмы, пластика, музыкальное сопровождение Лошадей указывали на то, что свет в сценах с их участием должен представлять собой коктейль из фентези и психодели с жрецами Инков и статуями древнего Египта. Светить "в лоб" - убить всё. Практически, весь верхний и контровой свет был задействован в этих картинах. Источники света фильтровались насыщенными цветами и направлялись симметрично под разными углами. А для создания "воздуха" на "бытовых" сценах использовались эти же приборы, только на процентах. Из фронтального света несколько прожекторов, зафильтрованые темно-синими фильтрами (здесь и далее называю цвет, а не номер фильтра, чтобы понятнее было), "заливали" всю площадку. Использовались цвета: малиновый (2-й,3-й софиты), зелёный (1-й,2-й софиты), оранжевый (1-й,2-й софиты), сине-голубой (3-й софит), индиго (прожектора в ложах, направленные на центр авансцены), лимонно-желтый (PAR-56 на полу, направленные вверх в одну точку), красный (пинспоты). Все пинспоты установлены на висящем над сценой "кольце Иисуса". 5 пинспотов красного цвета, направленные по границам круга на полу, работают акцентами на протяжении спектакля и в финальном выходе Лошадей. 5 других (чистые) направлены на лица Лошадей, стоящих на пандусах (конюшня) в строго установленных местах. Понимаю сам, для того, чтобы представить картинки, нужно недюжее воображение, но все-таки... 1-й выход Лошадей (статичная сцена на пандусах): работают пинспоты на лица и желтые нижние PAR-56. 2-й выход: пинспоты на лица, желтые нижние PAR-56, малиновые и индиго (ультрафиолетово-синий) прожекторы. 3-й выход: пинспоты на лица, желтые нижние PAR-56, сине-голубые и зеленые прожекторы. 4-й выход: пинспоты на лица, оранжевые прожекторы, синяя фронтальная заливка, красные пинспоты; финал - только красные пинспоты. На появления Лошадей сцена поддымлялась. Вариантов сочетания цветов может быть гораздо больше. Мы исходили из характера конкретных сцен и движения Лошадей по сцене. "Психушка" для акцента обстановки окрашивалась в оранжевый цвет. Дополнительно круг освещался "режущим" (по контурам круга) вертикальным лучом "холодного" оттенка белого. О профильном прожекторе только мечтали, поэтому его роль исполняла световая пушка (1000 Вт галоген), установленная на 1-м софите. На спектакле работала ещё одна "пушка", установленная в светооператорской. Конкретные световые точки на общем ЗТМ. Размер светового пятна - метки на корпусе напротив флажка диафрагмы. Конкретная точка на сцене выставлялась предварительно (технику собираюсь описать в следующей записи, в которой хочу поделиться своими техническими и светооператорскими приёмами), незаметно для зрителя на предшествующей "светлой" сцене спектакля. Знаю, что не открыл "Америку", но все-таки...
  15. 3 балла
    Недавно наша фирма приобрела отличную консоль для Martin Fingers для LitghtJockey, не поверите, это совсем другое уровень! Отработав тестово на одном концерте был удивлён сколько такой программе даёт внешние фейдеры и кнопки. За всё время концерта я ни разу не прикоснулся к клавиатуре или к мышке, всё с пульта! Ещё мне понравилось минимальное время отклика пульта на dmx пространство, все запуски секвенций были практически мгновенными. Вообщем подвести итог, что практически любая компьютерная программа управления совместно с консолью поднимает комплекс управления на новый уровень.
  16. 3 балла
    Это конечно больше относится к театральным световикам. У меня вот в голове немного не укладывается, как можно приезжать без фильтров, хотя они необходимы для спектакля. Не вопрос, есть площадки. где сотни тысяч разных вариантов по цвету, но есть же где и просто могут зажать, они как бы денег стоят и имеют свойство прогорать. А руководство не всегда может выделить денег на их покупку. Можно провести аналогию с гитаристами и барабанщиками. Каждый уважающий себя гитарист возит с собой джек-джек, а барабанщик - тарелки, рабочий, палочки и педаль. Да и места собственно фильтры не занимают, можно сказать вообще!.. Мое же мнение - можете соглашаться, можете нет... Приезжать на площадку и не правиться совсем - это тоже полный пи......Сидеть на жопе, смотреть, что куда попадает из приборов, стараться слепить из этого что-то даже близко НЕ похожее к тому, что должно получиться в результате - это верх маразма!!! Лень - самое главное проклятие человеческое!!! но надо же перебороть... Сотни людей приходят смотреть спектакль, где свет играет немаловажную роль.. Не ленитесь, Друзья! Делайте качественно свою работу!
  17. 3 балла
    Всем Привет, делаю вступительное слово перед описанием с фото и видио турового блога (с опозданием) на 7 городов езжу со своей группой и своим аппаратом с добавлением компаньонов с экранами в кратце опишу аппарат 12 Robin LedWash 6 Martin Mac700 4 Robin 600 Beam 4 Robin 600 Spot 12 Beam 200 8 FlashLight 2lite 2 Haze - Faze 1050 Robe 4 Atomic 3000 Avolites TT Звук; Digico Ten Avid Venom Profile D&B Q-series, D&B M4 - wedges беклайн и описание гитар и всякой мелочи по запросу ну и состав группы: 1барабанщик 2бассист 3лид гитара 4хаммонд 5клавиши 6перкуссия(перкуссия+духовые) 7бек вокал-3 человека 8дудка 9 солист+гитара барабанный технарь,гитарный технарь,технарь по сцене,мониторщик - все свои Видио инженеры 3 человека 2 художника по свету мониторный и FOH пультовой 3 человека операторов видео-онлайн съемка-тв съемка
  18. 3 балла
    Здравствуйте. Это моя первая запись в системе блогов световик.инфо, но руку к ним я уже успел приложить. О себе, о том,как я сюда пришел, где работаю и что такого сотворил за несколько лет работы, я напишу в следующем посте. Человечество в целом прогрессирует, хотя бы даже в техническом плане. Это вполне нормальный процесс самообучающегося и самокопирующегося автомата. Но, учитывая, что погрешности, вносимые внешними факторами, могут быть весьма великими, часть этих автоматов выходят с браком, причем ошибкам свойственно копиться, поэтому на фоне достижений сами "творцы" становятся все хуже и хуже. Ругать прогресс, создавать какие-то партии и движения "живем в лесу,молимся колесу, ходим без штанов, грызем морковь" - прерогатива как раз таких бракованных. Нет, ну действительно, толку на зеркало пенять, если рожа набок? Попахивает женскими истериками - зачем придумали тортики,я с них толстею. Обвинить что-то в связи с собственностью расхлябанностью и отсутствием стержня - милое дело. Ну да ладно. Вообще,я физик. Точнее - радиофизик. Никакого художественного/гуманитарного образования у меня нет, поэтому часами мусолить одни и те же темы, переливая очередную цистерну протухшей воды, мне неинтересно. Художественная ценность свеженаписанного шоу актуальна до тех пор, пока не включился свет в зале. И пока свет вновь не погаснет, и не потянется рука к мастер-фейдеру - оно тоже ничто. Свет, как и прочие штуки искусства 20-21 века - сугубо техническая затея. Сначала техника,потом художества. "Нет ножек - нет мультиков", не бывает и не будет художников(которые красками пишут), которые выдумывают картину исключительно в уме и не воплощают их на бумаге. А разве вы видели художников,которые окружают себя толпой мастеров,каждый из которых будет делать эскиз в карандаше, потом продолжать рисунок в краске? Дурацкая бы представилась картина. Нет,конечно есть мальчики на побегушках, которые будут точить карандаши,смешивать краски(опять же, по рецептам художника!), но они опять же не выполняют того,что делает сам художник. К чему это я? У нас поголовно все "художники по свету". На слова вроде "световик", "светорежиссер" у них начинается припадок - мы, типа, не быдло, лампочки крутить, а еще у нас есть корочки,а еще мы хотим денег,денег и денег за задумку, которая где-то в коре головного мозга лениво ползает. Техники они не знают - "тут докладчик морщится: - На это есть уборщица!" - , понятия, как это все работает и дружит друг с другом, не имеют. Не в обиду будет сказано, но этим грешат чаще театральные работники осветительного цеха - наверное, специфика работы и образования. Кстати, об образовании. Чаще всего для будущего светорежиссера (это слово мне кажется более конкретным) литературой служат мануалы к приборам и пультам,а практическими занятиями - ночные монтажи перед концертами. Ну нет литературы, особенно отечественной, толковой и объемлющей. Если обращенный не дурак, дружит с техникой, у него есть несколько путей. Первый: прокачав технику, постепенно развивать художественный вкус. При изначальных слабых задатках это вполне реально, при этом человек уже имеет знание матчасти, понимает логику составления партитуры. Все волшебство, на самом деле, сводится к тому, насколько тебе хватило знаний и вкуса забить кью-листы и воспользоваться ручным управлением. Второй путь: человек технически прокачался, но художественный уровень ему не позволяет творить полноценно. Это крепкий технический специалист, который должен быть в большой команде световиков - хорошая опора для светорежиссера. Ну и третий путь: человек позанимался, да и забил - сменил род деятельности. Попытка не пытка. Интересней путь гуманитарного обращенного - тех, кого учат на тех самых художников. Опять же, первый путь,он же самый лучший: он с ужасом видит, что жизнь-то другая, начинает со крипом учить матчасть и в итоге становится специалистом-светорежиссером. Второй путь - бегство от техники в дебри "выразительного контрового индиго". Если вместе с ним работает тот,который пошел по второму "технарскому" пути, и они между собой не враждуют, получается довольно неплохой творческо-технический симбиоз. Если же пациент - чудак на понятную букву, дружбы не получается, растут только амбиции. Третий путь - когда пациент уходит из профессии во что-то еще, но при этом начинает учить(sic!) кого-то этой профессии с понятным результатом. Есть еще такой типаж, как псевдорежиссер, который что-то там учил, который все знает, но пояснить не может, злится, тупит, истерит, в итоге мастер все равно делает свою работу. Не стоит думать,что я рассматриваю свет как чисто техническое направление. Творчество здесь важно, но художник,как я писал раньше, не отделим от изобразительно-выразительных средств, в данном случае - DMX, сила, головы, пары, хейзеры и до бесконечности. Не тот мы биологический вид, чтобы мысли друг друга читать. 01-necro_stellar-inversiya_kosmosa_vechno_pylayuschiy_svet.mp3
  19. 3 балла
    Решил отдельным постом сделать.. никакого отношения просто не имеет к утренним недовольствам... Сегодня готовили сцену к 8 марта местных заводов. Их корпоративы, посвященные женскому дню, проходят у нас каждый год. Приглашаются звёзды эстрады, местные коллективы. Избранные этих заводов могут посмотреть концерт. В основном это начальники и приближенные к верхам этих заводов. Концерт часа на 3 примерно. Вдохновленные негодованием утренним к работе, решили внести скрытый смысли в украшение сцены. Фото: вид из зала без одежды Фото: вид из зала. Светлая (золотая). одежда сцены. Она же для меня самая ненавистная. всегда вводит меня в ступор. не могу понять для себя как светить, когда работаем на ней. у нее непонятный свет. "золотой". Мне так кажется на поносных похож больше, чем на золотой. Фото: вид из зала. Наваяли украшений. Художника-оформителя не было.. Придумали все сами. Под пивко =))) Здесь заложен глубокий смысл, описывающий нашу работу. Нашу "любовь" к работе =))) Фото: рабочее место световика (очень редко такое бывает) Ну а дальше просто сидели и баловались вариантами света.. вот в итоге что получилось и показалось на наш взгляд более менее подходящим под понятие "праздник 8 марта" Фото: только динамика Фото: только динамика + заливка http://vk.com/video_ext.php?oid=34747674&id=164467381&hash=02ce8cf03e573ab0&hd=1 И на последок вопрос: как Вы думаете, что мы хотели сказать нашим украшение сцены?
  20. 3 балла
    Меня зовут Александр. Работаю в подмосковном Центральном Дворце культуры г. Королёва, что в Московской области. Занимаю несколько ставок осветителя и машиниста сцены, создал и поддерживаю несколько сайтов, в том числе сайт Дворца и театра, в общем, делаю все, чтобы зарплата была достаточной. Работаю тут уже лет 5, наверное, честно говоря, уже и забыл, когда пришел. К работе своей отношусь со странной смесью любви и ненависти. Приходится очень часто сталкиваться с нелогичностью и маразмом не только администрации ДК, т.к. в нашем Дворце устаивает мероприятия администрация города, которая лучше всех знает как и что делать, нежели те специалисты, которые отработали по 20-30 лет в культуре. Как же я попал сюда? Воля случая, наверное. За все свои года, а мне сейчас 31, получилось много где поработать: сторожем ночным на складах, официантом, барменом в ночных клубах Москвы, в типографии. И вот в один, наверняка прекрасный и наверняка солнечный =), день, находясь в поиске работы, увидел объявление моего знакомого: мол, ищется человек для работы осветителем Решил попробовать - и вот что-то все работаю и работаю. Знакомый этот является моим непосредственным начальником, зав. свето- и звукоцехами. Отношения, по правде, с ним уже не очень: может потому, что человеку свойственно расти и теперь я имею право на свое собственное мнение, отличное от его, либо просто как-то не сложилось с ним, ведь он прожжжжжженый до костей звукач, а я световик и как известно, эти две стихии всегда конфликтовали между собой. "Ученье свет!!! а НЕученье звук!", однако! Работы хватает, даже можно сказать, что практически каждый день мероприятие либо репетиция на сцене, где приходится и светить, и монтировать, и выдумывать, и творить. Проходят у нас не только официальные мероприятия администрации города (конференции, ассамблеи), но и полуофицильные-полухудожественные (торжественные концерты на праздники 8 марта, 9 мая, 23 февраля и т.п.), а также отчетные концерты местных (дворцовых) коллективов, коллективов города, спектакли Королёвского драматического театра, приезжие антрепризы, цирковые представления, концерты звёзд разнообразных: поющих, танцующих, говорящих. В общем, универсальная площадка - было бы желание! Несмотря на такое внимание к дворцу, нагрузка весьма неравномерна - то сутками вкалываешь, то можешь неделю пить чай и лениво ковыряться в аппарате (если есть такое желание =)). В хозяйстве световом у меня достаточно аппарата (хвастаюсь), многие подмосковные ДК не так хорошо оборудованы. Итак, посмотрим: сцена с зеркалом 9-10 метров, глубиной до 12 метров, высота до 10 метров (в зависимости от задач) 30 штанкетов и 2 декорационных кармана с декорациями и кучей барахла (на случай атомной войны, не иначе) 4 фермы на сцене, порталы по первому плану, ложи, а вот вносами, к сожалению, не богаты Из оборудования: TeaSpot'ы, PAR-64, профиля ETC, ParNel, 2 пушки 1200W, головы Robe Spot, Wash 575 XT, сканера 1200W, дым, вентиляторы, мыльные пузыри, генераторы снега, лазеры. Рулится все это благодаря пульту MaXim XXL и иногда, по настроению, при помощи Максимки и LightJokey одновременно. Помимо основных обязанностей подрабатываю техником по звуку - начинающим техником - ибо в звуке мало что понимаю, но вот появилась возможность подучиться. Но на прокаты езжу не часто, поскольку аппарата у хозяина немного, да и не такие и частые эти заказы. Этот же человек, что занимается аппаратом звуковым, является представителем питерской компании, которая занимается синхронным переводом. Вот здесь уже работы чуть больше, чем со звуком. В основном ездим ставить оборудование и кабины для переводчиков в выставочные центры, гостиницы, Общественную палату РФ. Собственно и все для первой записи. Если вам интересно узнать о чем-то подробнее - спрашивайте, отвечу, расскажу. Надеюсь, что мой блог будет интересным и познавательным.
  21. 3 балла
  22. 3 балла
    Приветствую вас, коллеги! Тема конфигурации воспроизведения одна из наиболее животрепещущих и насущных. Посему, внесу и я свои 5 копеек :) Я работаю на таких платформах как WHOLEHOG 3, Avolites Titan Mobile и LSC Clarity. Приёмы конфигурации для работы вживую на всех этих платформах в принципе схожи, но с небольшими поправками на логику той или иной платформы. Основная суть следующая: на плэбеки (мастера воспроизведения) закидываются cue lists с интенсивностью для групп приборов (их количество зависит от количества групп приборов), cue lists с позициями Pan/Tilt для ВСЕХ приборов и эффекты движения. На оставшиеся свободные мастера назначаются отбивки, "дежурные" картинки и программы с максимально высоким приоритетом (а-ля баннер подсветить и всё такое). Всё прочее, а именно кьюшки с цветами, гобо и т.п. живут в отдельной директории виртуальных плэйбеков которая есть на каждой из вышеназванных платформ. Теперь подробнее о каждой платформе в отдельности.
  23. 3 балла
    Случай в театре. Спектакль для детей. Момент, где вот-вот должен появиться главный злодей - свет выключен, оркестр настороженно так жужжит. в зале тишина. И тут такой тоненький детский голосок: ”Е% твою мать! Страшно-то как!!!”
  24. 3 балла
    Самое наисвежайшее (буквально на прошлой неделе)! И это скорее "живой анекдот" (нежели просто анекдот) т.к. реальный случай из жизни. Короче, перед мероприятием приглашённый (от заказчика) ведущий/диджей (м.человек с достаточным опломбом B) ), договаривается сначала со звукорежиссёром (у ведущего/диджея перед его выходом фанфары..) После этого он подходит ко мне и просит: - можете сделать мне на выход под фанфары "голливуд" ? B) я - что именно ? :huh: :dry: (прикидываясь "валенком", потому как хз кто" и что" видит" под этим) Ну ... чтобы всё сверкало", и было красочно и ярко и со стробом. я - ааа, да не вопрос! Голливуд - запросто! Он - Да Да, короче, сделай на выход так, чтобы все гости обосрались !!:ohmy: :pinch: я - ... ммм, а кто убирать то после будет ...:sick: :whistle: диджей .. - чего убирать ? :blink: Долго после этого мы со звуковиком смеялись. Кстати, персонаж" так и не понял с чего корки были :blink: Ни слова не придумал, всё как было !
  25. 3 балла
    В дебрях интернета нарыл Табаковцы на гастролях в Саратовском ТЮЗе им. Ю.П. Киселева. Подходят к местным осветителям и спрашивают: "А где у вас тут "ПИТАЮТЬСЯ"?" Один, начинающий осветитель отвечает: "Через дорогу, за углом!". Его поправляют: "Мы имели ввиду 220V у вас где?". "А!", смеясь воскликнул осветитель, "Вон, на задней коробке, а вообще можно поесть у нас в столовой, там можно поесть и за 220 и за 380..." ********************** Вовочка... А мой папа работает трансформатором... - это как??? - получает 220 а приносит 110 - а остальное??? - а на остальное гудит! ************************ Ирина _Quan↑a_ Петренко Была у нас пом.реж бабушка. И как-то сказала она нам фразу, после чего эта фраза стала крылатой, даже далеко за пределами одного театра: "ПОДСВЕТКИ МНЕ ВО ВСЕ МЕСТА!!!"
×