Перейти к содержанию

Поиск сообщества

Показаны результаты для тегов 'Полезно знать'.

  • Поиск по тегам

    Введите теги через запятую.
  • Поиск по автору

Тип контента


Форумы

  • Форумы общения
    • Посоветуйте, что купить?
    • Курилка / Трынделка / Talk
  • Профессиональный свет
    • Свет - Общие вопросы
    • Управления световым оборудованием
    • Технические моменты в работе художника по свету
    • Опыт работы художников по свету
    • Разработка проектов освещения
    • Розыск manual, service manual
  • Визуализация
    • Lightconverse
    • Wysiwyg
  • Синхронизация - свет, звук, видео и спецэффекты
    • Синхронизация - общие вопросы
  • Железо и механика - Фермы, сцена, конструктив и роботы
    • Сценические конструкции общие вопросы
  • Видео
    • TEMP
    • Видео - общие вопросы

Категории

  • Книги
  • Схемы / Сделай сам
  • Soft / Программы
  • Мануалы/Manuals (RUS)
    • DMX Пульты/ DMX Boards
    • Программы / Soft
    • Световое оборудование
  • Мануалы/Manuals(Eng)
  • Сервис Мануал / Service Manual
  • Lightjockey
    • Профили приборов Lightjockey (fixture)
  • Стандарты
  • Обменник

Блоги

  • Mega test
  • Закулисье подмосковного стационара...
  • Юный художник по свету
  • TEST
  • Свет - лучи эмоций
  • Eternal Light
  • Dli-alex
  • EvenTS ' - блог
  • Огни святого Эльма
  • valeriialeks
  • Маленький город - большие возможности
  • valeriialeks ' - блог
  • Свет наше Всё - Сборная солянка
  • valeriialeks' блог
  • valeriialeks' блог
  • Свет в конце туннеля.
  • Блог начинающего световика

Поиск результатов в...

Поиск контента, содержащего...


Дата создания

  • Начало

    Конец


Дата обновления

  • Начало

    Конец


Фильтр по количеству...

Регистрация

  • Начало

    Конец


Группа


Профессия


Город


Интересы

Найдено: 17 результатов

  1. 1-5 марта 2017 года в Школе "Шоу Консалтинг" пройдет курс повышения квалификации "Управление светом в театре и шоу. Подготовка универсальных операторов световых консолей". В рамках курса будут рассмотрены следующие темы: - Основные функции профессии. История профессии и развитие технологий. Общие технологические вопросы - "Философия" пульта управления постановочным освещением. Интеграция компонентов современного спектакля и шоу - Системы управления постановочным освещением производства ЕТС. Диммеры. Семейства пультов и их "философия" - общий обзор - Организация и методика записи спектакля, концерта и его сохранение. Особенности работы с пультами семейств COBALT – CONGO, EOS. Теория и практика - Практические занятия (настройка и конфигурирование пульта, создание шоу) Преподаватели курса: Евгений Ганзбург, Александр Сиваев, Анатолий Айрапетянц, Флориан Майер По окончании обучения выдаются свидетельства о повышении квалификации установленного образца от Российского государственного института сценических искусств и сертификаты Школы. Подробнее о курсе здесь - Скрытое содержимое Получить дополнительную информацию Вы можете по телефону +7 (921) 559-77-48 или электронной почте olga@showconsulting.ru Просмотр полной запись
  2. Источник (Eng) - Перевод силами сайта Svetovik.info при копировании ссылка обязательна. Мы провели круглый стол, чтобы ответить на этот вопрос Некоторые светодизайнеры воспринимают тайм-код как средство облегчения своей работы - выбор ленивых. Другие считают, что тайм-код помогает оператору, которому больше не приходится постоянно нажимать кнопки по сигналу. Но правда в том, что с помощью тайм-кода представление становится гораздо лучше, если его использовать правильно. Недавно мне выпала возможность работать на двух основных рок-турах. Разумеется, необходима была точная расстановка сигналов. Самое заметное различие между этими турами выразилось именно в использовании тайм-кода. Каждую ночь я вручную расставлял 600 сигналов в рамках тура Флитвуд Мак, на неделю заменил светодизайнера Мэтта Миллза в Мотли Кру. 97% сигналов автоматически выполнялись по тайм-коду, что позволило мне сосредоточиться на фейдерах и прожекторах (ну и следить за тем, чтобы Томми Ли и его ударная установка находились в тумане густого пара, настолько насыщенного, что ему мог позавидовать лондонский смог). Я собрал виртуальный круглый стол из лучших дизайнеров в этой сфере - Марк Баттс (Шаниа Твейн), Баз Халпин (Кейти Перри), Ник Уайтхаус (Джастин Тимберлейк) и Роб Синклер (Куин и Адам Ламберт) для того, чтобы обсудить преимущества и недостатки использования тайм-кода. PLSN: Как принимается решение о том, использовать тайм-код или нет? Баз Хальпин: Зависит от сложности программной части выступления, от того, насколько собственно представление зависит от технической части. Если выступление проходит в несколько свободной манере, то довольно сложно составить тайм-код для всех элементов. Однако, задача упрощается, если это электронная или поп-музыка, где музыканты играют в сопровождении фонограммы. Выступления в рамках таких туров, как Тэйлор Свифт 1989 практически полностью построены с использованием тайм-кода. Ник Уайтхаус: На мой взгляд, многие факторы влияют на то, стоит использовать тайм-код или нет. К примеру, нужно ли синхронизировать видео и музыку? Нужно ли синхронизировать треки с живой музыкой? Насколько в представлении присутствует хореография? Нужно ли, чтобы представление было абсолютно идентичным каждый раз, независимо от того, кто сидит в кресле оператора? Если на какие-то из этих вопросов вы ответили положительно, то, разумеется, стоит использовать тайм-код. Роб Синклер: Это зависит от нескольких вещей, в частности, от того, насколько четко должно представление соответствовать музыке. Я работаю с несколькими музыкальными группами, которые не используют фонограммы и выступают в довольно свободной форме. Это значит, что тайм-код им ни к чему. PLSN: Какой первый шаг к организации тайм-кода? Марк Баттс: Обычно сначала нужно решить, для чего в том или ином представлении нужен тайм-код, насколько выступление будет на нем завязано. Некоторые используют его только в качестве своего рода метронома, потому что само шоу меняется от раза к разу. Другие же, особенно крупные поп-выступления, предпочитают четкую структуру тайм-кода, так как представление остается неизменным. Ник Уайтхаус: в первую очередь нужно составить список треков и соотнести его с кодом SMTPE, чтобы организовать последовательную работу всех участников процесса подготовки выступления. Баз Хальпин: Программисту нужно использовать ProTools и работать со звуковым инженером, чтобы соотнести треки с тайм-кодом. Первый шаг – привести все в соответствие. Роб Синклер: Вот здесь у меня, наверное, несколько нетрадиционный взгляд. Я обычно составляю программу выступления, и только потом приступаю к тайм-коду. Так у меня есть определенная свобода, я могу что-то изменить, и только потом привязать шоу к тайм-коду, создание которого, к слову, занимает немало времени. Я лучше потрачу время на более практические вещи, как, к примеру, организацию освещения, вместо того, чтобы сидеть и смотреть на часы. Мы редко используем тайм-код, только иногда в некоторых частях выступления. PLSN: Каковы преимущества использования тайм-кода? Марк Баттс: Основное преимущество – то, что каждый раз представление будет проходить в точном соответствии с изначальным планом. Это главный плюс. Ник Уайтхаус: Когда я планирую шоу и составляю к нему тайм-код, я редко присутствую на самом выступлении. Вместо меня остается оператор, для которого не составит труда нажать несколько кнопок. Таким образом, я как бы управляю процессом даже не находясь там непосредственно. Еще один значительный плюс – точность. Как только выступление привязано к тайм-коду, мы можем об этом забыть и сосредоточиться на самом представлении, что позволяет нам сделать его гораздо более зрелищным. Многие мои клиенты требуют именно этого – точности. Ну и в конце-концов, конечно, если что-то идет не так, то ты можешь спокойно отвлечься и заняться решением этой проблемы. Твои руки свободны. Это огромное преимущество. Роб Синклер: Точность и сложность. В выступлениях, где мы используем тайм-код, нам удается организовать представление такого уровня, которого мы никогда бы не добились, не прибегая к техническим ресурсам. PLSN: А что если не использовать тайм-код? Роб Синклер: В этом случае оператор может принимать более непосредственное участие в представлении. Очень легко потерять интерес и, следовательно, концентрацию внимания, когда ты всецело зависишь от стрелки часов. Мне нравится управлять процессом, нажимать на кнопки на пульте управления и видеть, как твои действия отражаются на сцене. Что может быть прекрасней? Марк Баттс: Бывают разные ситуации… Некоторые артисты думают, что как только они выходят на сцену, они могут делать все, что угодно. Конечно, с тайм-кодом это просто невозможно. А в руках умелого оператора – более чем. Так можно отойти от скованной структуры и сделать представление более динамичным. Ник Уайтхаус: Некоторые клиенты не слишком жалуют строгую структуру, тайминг. В этом случае просто необходим живой оператор, чтобы оперативно регулировать весь процесс, плыть вместе с течением, а не против него. Практически все мои представления содержат части с тайм-кодом, но по большей части регулируются оператором. Гибрид в каком-то смысле. PLSN: Бывали ли случаи, когда тайм-код делал представление хуже, а не лучше? Баз Хальпин: Бывало, что оператор по ошибке включал другой трек, а тайм-код шел по плану, несоответствие было видно невооруженным взглядом. Но такое у меня было только пару раз. Я бы сказал, что это больше из-за ошибок оператора, чем из-за тайм-кода. Ник Уайтхаус: У меня никогда такого не было. С помощью тайм-кода мне всегда удавалось организовать четко структурированное представление, но это серьезный труд. Бывало, мне приходилось в последний момент исправлять то, что сделали до меня, когда организаторы пытались использовать тайм-код там, где он совершенно не нужен. Важно не усложнять процесс там, где нет на то необходимости. Чем сложнее – тем выше вероятность того, что что-то пойдет не так. В идеале тайм-код должен быть привязан к самому треку. Таким образом, если аудио изменяется, то тайм-код меняется вместе с ним. Если оператор ставит треки в другом порядке, то и тайм-код не сбивается. Марк Баттс: Некоторые выступления просто невозможно организовать без тайм-кода, вручную, когда на сцене присутствует сложная хореография, к примеру. В таких случая человеческий фактор лучше максимально ограничить, здесь просто нет права на ошибку. PLSN: Часто ли вы используете тайм-код? Баз Хальпин: Да, довольно часто. Вообще, практически всегда, когда это возможно. Марк Баттс: Я бы сказал, что в четверти всех своих работ. Многие из моих клиентов – кантри-музыканты. Они не слишком любят скованную структуру выступления. Они гораздо спокойней себя чувствуют, если есть некоторая свобода. Ник Уайтхаус: Я бы сказал, что практически всегда использую своего рода микс ручного управления и тайм-кода. Только в 20% всех моих шоу я не использую тайм-код вообще. Но это не потому, что я так хочу, а скорее потому, что так хотят мои клиенты. Опять же, я никогда не использую то, в чем нет необходимости. Если тайм-код не так уж и нужен, то нет никакого смысла его использовать. PLSN: И последний вопрос. Считаете ли вы использование тайм-кода в некоторой степени жульничеством? Марк Баттс: Это всего лишь инструмент. И как любой инструмент, он может быть использован как правило, так и неправильно. Если оператор просто слишком ленив, то это, безусловно, жульничество. Выбор ленивого. Если тайм-код используется в сложных постановках, которые не удастся организовать вручную, то это необходимая мера. Ник Уайтхаус: Согласен. Это всего лишь один из инструментов. И очень полезных, если им пользоваться правильно. Честно сказать, любое из своих представлений я могу сделать без тайм-кода, вручную. Но именно поэтому мне и удается привязать их к тайм-коду так, что он никоим образом не мешает процессу, а только наоборот.
  3. Полезный урок по цвету. Как цвет влияет на настроение и кадр в целом. В этом видео автор, на множественных примерах, разберет цветовые схемы и расскажет, почему используются те или иные цвета. Кому будет полезно: изучающим теорию цвета и всем, кто занимается визуальным искусством Просмотр полной запись
  4. ПЕРЕХОДНИК ЗА 30 МИНУТ Просмотр полной запись
  5. Расшифровка (маркировка) Кабели и провода российского производства Расшифровка (маркировка) сокращений, применяемых для обозначений силовых кабелей с ПВХ (виниловой) и резиновой изоляцией (по ГОСТ 16442-80, ТУ16.71-277-98, ТУ 16.К71-335-2004) А - (первая буква) алюминиевая жила, если буквы нет - жила медная. АС - Алюминиевая жила и свинцовая оболочка. АА - Алюминиевая жила и алюминиевая оболочка. Б - Броня из двух стальных лент с антикоррозийным покрытием. Бн - То же, но с негорючим защитным слоем (не поддерживающим горение). б – Без подушки. В - (первая (при отсутствии А) буква) ПВХ изоляция. В - (вторая (при отсутствии А) буква) ПВХ оболочка. Г - В начале обозначения - это кабель для горных выработок, в конце обозначения - нет защитного слоя поверх брони или оболочки («голый»). г - Водозащитные ленты герметизации металлического экрана (в конце обозначения). 2г - Алюмополимерная лента поверх герметизированного экрана . Шв - Защитный слой в виде выпрессованного шланга (оболочки) из ПВХ. Шп - Защитный слой в виде выпрессованного шланга (оболочки) из полиэтилена. Шпс – Защитный слой из выпрессованного шланга из самозатухающего полиэтилена. К – Броня из круглых оцинкованных стальных проволок, поверх которых наложен защитный слой. Если стоит в начале обозначения – контрольный кабель. С – Свинцовая оболочка. О - Отдельные оболочки поверх каждой фазы. Р – Резиновая изоляция. НР - Резиновая изоляция и оболочка из резины, не поддерживающей горение. П - Изоляция или оболочка из термопластичного полиэтилена. Пс - Изоляция или оболочка из самозатухающего не поддерживающего горение полиэтилена. Пв - Изоляция из вулканизированного полиэтилена. БбГ - Броня профилированной стальной ленты. нг - Не поддерживающий горение. LS - Low Smoke - низкое дымо- и газовыделение. КГ - Кабель гибкий. Кабель с БПИ - бумажной пропитанной изоляцией ( по ГОСТ 18410-73): А - (первая буква) алюминиевая жила, при ее отсутствии - жила медная по умолчанию. Если в середине обозначения после символа материала жилы, то алюминиевая оболочка. Б – Броня из плоских стальных лент (после символа материала оболочки). АБ - Алюминиевая броня. СБ - (первая или вторая (после А) буква) свинцовая броня. С – Материал оболочки свинец. О – Отдельно освинцованная жила. П - Броня из плоских стальных оцинкованных проволок. К - Броня из круглых стальных оцинкованных проволок. В – Изоляция бумажная с обедненной пропиткой (в конце обозначения) через тире. б – Без подушки. л - В составе подушки дополнительная 1 лавсановая лента. 2л - В составе подушки дополнительная двойная лавсановая лента. Г - Отсутствие защитного слоя («голый»). н – Негорючий наружный слой. Ставится после символа брони. Шв - Наружный слой в виде выпрессованного шланга (оболочки) из поливинилхлорида. Шп – Наружный слой в виде выпрессованного шланга (оболочки) из полиэтилена. Швпг – Наружный слой из выпрессованного шланга из поливинилхлорида пониженной горючести. (ож) – Кабели с однопроволочными жилами (в конце обозначения). У - Изоляция бумажная с повышенной температурой нагрева (в конце обозначения). Ц – Бумажная изоляция, пропитанная нестекающим составом. Ставится впереди обозначения. Контрольный кабель (по ГОСТ 1508-78): А - (первая буква) алюминиевая жила, при ее отсутствии - жила медная по умолчанию. В - (вторая (при отсутствии А) буква) ПВХ изоляция. В - (третья (при отсутствии А) буква) ПВХ оболочка. П - Изоляция из полиэтилена. Пс - Изоляция из самозатухающего полиэтилена. Г - Отсутствие защитного слоя («голый»). Р – Резиновая изоляция. К - (первая или вторая (после А) буква) - кабель контрольный. Kроме КГ - кабель гибкий. Ф – Изоляция из фторопласта. Э – В начале обозначения – кабель силовой для особо шахтных условий , в середине или в конце обозначения - кабель экранированный. Подвесные провода: А - Алюминиевый голый провод. АС - Алюминиево-Стальной (чаще употребляется слово «сталеалюминевый») голый провод. СИП - Самонесущий Изолированный Провод. нг - Не поддерживающий горения. Силовые, установочные провода и шнуры соединительные: А — Алюминий, отсутствие в марке провода буквы А означает, что токоведущая жила из меди. П (или Ш) – вторая буква, обозначает провод (или шнур). Р – Резиновая изоляция. В – Изоляция из ПВХ. П – Полиэтиленовая изоляция. Н – Изоляция из наиритовой резины. Число жил и сечение указывают следующим образом: ставят черточку; записывают число жил; ставят знак умножение; записывают сечение жилы. В марках проводов и шнуров могут быть и другие буквы, характеризующие другие элементы конструкции: Д — Двойной провод . О — Оплетка. Т — Для прокладки в трубах. П — Плоский с разделительным основанием. Г — Гибкий. Монтажные провода: М – Монтажный провод (ставится в начале обозначения). Г - Многопроволочная жила (отсутствие буквы указывает на то, что жила однопроволочная). Ш - Изоляция из полиамидного шелка. Ц - Изоляция пленочная. В - Поливинилхлоридная изоляция. К - Капроновая изоляция. Л – Лакированный. С - Обмотка и оплетка из стекловолокна. Д - Двойная оплетка. О - Оплетка из полиамидного шелка. Э – Экранированный. МЭ - Эмалированный. Расшифровка (маркировка) некоторых особых аббревиатур: КСПВ - Кабели для Систем Передачи в Виниловой оболочке. КПСВВ - Кабели Пожарной Сигнализации, с Виниловой изоляцией, в Виниловой оболочке. КПСВЭВ - Кабели Пожарной Сигнализации, с Виниловой изоляцией, с Экраном, в Виниловой оболочке. ПНСВ - Провод Нагревательный, Стальная жила, Виниловая оболочка. ПВ-1, ПВ-3 - Провод с Виниловой изоляцией. 1, 3 - класс гибкости жилы. ПВС - Провод в Виниловой оболочке Соединительный. ШВВП - Шнур с Виниловой изоляцией, в Виниловой оболочке, Плоский. ПУНП - Провод Универсальный Плоский. ПУГНП - Провод Универсальный Плоский Гибкий. Расшифровка (маркировка) Кабели и провода зарубежного производства Силовой кабель: N – Обозначает что кабель изготовлен согласно немецкому стандарту VDE ( Verband Deutscher Elektrotechniker — Союз германских электротехников). Y – Изоляция из ПВХ. H - Отсутствие в ПВХ-изоляции галогенов (вредных органических соединений). M - Монтажный кабель. C – Наличие медного экрана. RG – Наличие брони. FROR - кабель итальянского производства, имеет специфические обозначения согласно итальянскому стандарту CEI UNEL 35011: F - corda flessibile - гибкая жила. R - polivinilclorudo - PVC - ПВХ-изоляция O - anime riunite per cavo rotondo - круглый, не плоский кабель. R - polivinilclorudo - PVC - ПВХ-оболочка. Контрольный кабель: Y – ПВХ-изоляция. SL - Кабель контрольный. Li - Многожильный проводник выполнен по немецкому стандарту VDE (см.выше). Кабель безгалогеновый огнестойкий : N - Изготовлен по немецкому стандарту VDE (см.выше). HX – Изоляция из сшитой резины. C - Медный экран. FE 180 - При пожаре целостность изоляции, при использовании кабеля без крепежной системы, сохраняется в течение 180 минут. E 90 - В случае пожара работоспособность кабеля при прокладке вместе с крепежной системой сохраняется в течение 90 минут. Монтажные провода: H - Гармонизированный провод (одобрение HAR). N - Соответствие национальному стандарту. 05 -Номинальное напряжение 300/500 В. 07 - Номинальное напряжение 450/750 В. V - ПВХ изоляция. K – Гибкая жила для стационарного монтажа. Кабели с изоляцией из сшитого полиэтилена: N – Изготовлен согласно немецкому стандарту VDE (см.выше). Y – ПВХ изоляция. 2Y – Изоляция из полиэтилена. 2X – Изоляция из сшитого полиэтилена. S - Медный экран. (F) - Продольная герметизация. (FL) - Продольная и поперечная герметизация. E - Трехжильный кабель. R - Броня из круглых стальных проволок. Как расшифровать марку кабеля? Возьмем для примера очень распространенный кабель: АВВГ (ож)-0,66 кВ 4х35 и разберем его маркировку. 4х35 - данный кабель имеет 4 жилы, по 35 кв.мм. каждая. Количество жил у большинства групп кабелей от 1 до 5. Но у контрольных, к примеру, от 4 до 37. Каждая жила имеет сечение. У кабеля диапазон сечений от 1,5 до 800 кв. мм. для низковольтного кабеля. 0,66 кВ - напряжение. У данного кабеля оно составляет 660 В. Кабели бывают низковольтными (0,38 -1 кВ), на среднее (6-35кВ) и высокое (110-500кВ) напряжение. (ож) - исполнение – одножильное. Это значит, что жила монолитная, цельнотянутая. В случае, если в марке «ож» отсутствует, то это значит, по умолчанию, что исполнение многопроволочное (мп) или многожильное (мн). Г – гибкий или небронированный. В – винил. Оболочка из поливинилхлоридного (ПВХ) пластиката. В – винил. Изоляция из поливинилхлоридного (ПВХ) пластиката. А – алюминий. Алюминиевая токопроводящая жила. Все буквенные маркировки начинаются от жилы. Если стоит буква А, то токопроводящая жила – алюминиевая. Если буква А отсутствует, то токопроводящая жила изготовлена из меди. В зависимости от группы использования в маркировке кабелей могут встречаться следующие символы: - АВВГ- П. Плоский, изолированные жилы уложены параллельно в одной плоскости. - АВВГз. С заполнением, заполнение из резиновой смеси. - АВВГнг-LS. нг- негорючий, ПВХ пластикат пониженной горючести. LS - «лоу смокинг» (пониженное дымовыделение), ПВХ пониженной пожароопасности. - АВБбШв. Б – броня из стальных лент Ш- шланг защитный из ПВХ пластиката. в - винил. Изоляция из поливинилхлоридного (ПВХ) пластиката. - АСБ2лГ, АСКл, ЦСБ. С – свинцовая оболочка. 2л – две лавсановые ленты Г – голый. Защитный покров из двух стальных оцинкованных лент. К - защитный покров из круглых стальных оцинкованных проволок. Ц – изоляция бумажная, пропитанная нестекаемым составом. - АКВВГЭ. К – контрольный Э – экран общий из алюминиевой фольги поверх скрученных жил - АПвБбШп. П – изоляция из силанольносшитого полиэтилена. п – наружная оболочка из полиэтилена. - АПвПу2г. у – усиленная оболочка из полиэтилена 2г – «двойная герметизация», изоляция из сшитого полиэтилена с алюминиевой лентой поверх герметизированного экрана. КГ – кабель гибкий. Расшифровка маркировки проводов. Теперь рассмотрим вопрос, как расшифровать маркировку проводов. Провода также, как и кабели маркируют буквами, после которых цифрами записывают число и площадь сечения токопроводящих жил. При обозначении провода принята следующая структура. В центре ставится буква П, обозначающая провод. Перед буквами П может стоять буква А, обозначающая, что провод изготовлен из алюминиевых токопроводящих жил; если буквы А нет, то токопроводящие жилы изготовлены из меди. Вслед за буквой П стоит буква, характеризующая материал, из которого выполнена изоляция провода: Р — резиновая изоляция, В — ПВХ (поливинилхлоридная) изоляция П — изоляция из полиэтилена Если провод имеет оплетку из хлопчатобумажной пряжи, покрытой лаком, то это обозначается буквой Л, а если пряжа пропитана противогнилостным составом, то буква в марке провода опускается. Букву Л ставят на последнем месте в обозначении марки провода. Провода для электрических установок марки ПВ имеют цифровые индексы 1; 2; 3 и 4. Данные цифры обозначают степень гибкости проводов. Чем выше, тем провод более гибкий. Провода для воздушных ЛЭП расшифровываются следующим образом: СИП – самонесущий изолированный провод. Изоляция из светостабилизированного сшитого полиэтилена. СИП-1 - с неизолированной нейтралью СИП-2 - с изолированной нейтралью СИП-4 - с равными по сечению изолированными жилами. А – неизолированный провод, скрученный из алюминиевых проволок АС – неизолированный провод, состоящий из стального сердечника и алюминиевых проволок Просмотр полной запись
  6. Продолжение вот этого материала Типы кабелей и провода: Существует несколько основных стандартных электрических кабелей, которые используются в прокате: КГ, ШВВП, ПВС, ПВ, ВВГ, Микрофонный/ Инструментальный, Акустический. Расшифровка кабеля КГ «К» - Кабель «Г» - Гибкий Расшифровка ШВВП «Ш» - шнур «В» - первая - изоляция из ПВХ-пластиката (винил) «В» - вторая - оболочка из ПВХ-пластиката (винил) «П» - плоский. Расшифровка ПВС «П» - провод; «В» - изоляция и оболочка из ПВХ-пластиката (винила); «С» - соединительный Провода марки ПВ расшифровывается как провод с виниловой изоляцией Провода марки ВВГ медный силовой гибкий кабель с виниловой оболочкой и изоляцией Микрофонный/ Инструментальный (симметричный/не симметричный) Акустический кабель может быть 2/4/6/8-ми жильный. Зависит от задач коммутации. Как мы видим, акустическим кабелем легко может стать кабель КГ, ПВС и пр. Стандартная расцветка жил кабеля (по ПУЭ). Желто-зеленый – защитное заземление, земля (Pe), Синий – рабочий ноль, нейтраль (N). В нашем случае, при отсутствии потребителей зависящих от чередования фаз, расцветка фаз не так важна. Но необходимо соблюдать номера фаз в разъемах для последующего равномерного распределения нагрузки по фазам. Смысл работы Автомата (АВ), УЗО, Диф.Автомата. АВ (Автоматический Выключатель) - защита от долговременной перегрузки, защита от сверхтоков короткого замыкания. УЗО (Устройство защитного отключения) – защита от токов утечки, срабатывает от разности токов, протекающих по фазному и нулевому проводнику. Диф. Автомат совмещает все три функции. (на практике отличить по внешнему виду) Проектирование линии электроснабжения: Необходимо соблюдать принцип селективности, места установки приборов защиты относительно соединительной линии. При аварийной ситуации на участке срабатывает ближайший автомат защиты. Сечения выбираются исходя от большего к меньшему от источника. На каждое сечение ставится автомат защиты. Недопустимо развитвлять большее сечения на меньшее при отсутствия автоматов защиты. Топология земляных проводников из одной точки. Принцип работы УЗО. Срабатывание на разность токов по фазному и нулевому проводникам. Характеристики приборов защиты. Характеристики автоматов : номинальный ток, ток короткого замыкания, ток утечки (для УЗО), тип по временным характеристикам, Однофазное и трехфазное электроснабжение. Подключение треугольник и звезда. Заземление и зануление. Ток по нейтрале и заземляющему проводнику. Симметричная и несимметричная нагрузка. Перекос фаз. Подключение трехфазных нагрузок осуществляется в соответствии с внутренней схемой нагрузки, которая может представлять собой треугольник, использующую межфазные напряжения или звезду, используюущую напряжения фаза-нейтраль. Подключение трехфазной нагрузки треугольником Подключение трехфазной нагрузки треугольником позволяет использовать межфазные напряжения, что при тех же токах дает возможность получить мощность в ~ 1,8 раз большую, чем при подключении звездой. Для подключения трехфазной нагрузки треугольником достаточно трехаолюсного автомата, как показано на прилагаемой картинке. Подключение трехфазной нагрузки звездой В некоторых случаях используется трехфазные потребители со схемой питания звездой, возможно так же переключение со звезды на треугольник. На прилагаемом рисунке приведена схема трехфазного подключения звездой через четыреполюсный автомат, защищающий все четыре провода питающих нагрузку. Подключение однофазных нагрузок к трехфазному питанию Одним из частных случаев трехфазного подключения является разведение трехфазного питания на три и более однофазных электропроводок как указано на прилагаемой схеме. В этом случае, трехфазное питание через трехполюсный автомат разводится на три однофазных (фаза + нейтраль) линии, к которым в свою очередь подключаются девять однофазных электропроводок. В целом, приведенная схема является частным случаем подключения 3 фазного питания к однофазным нагрузкам по схеме подключения звездой, хотя на схеме это видно неявно. Приведенная на рисунке схема электро питания часто применяется для защиты линий освещения, где нагрузки постоянны и равномерны, что дает возможность достаточно равномерного распределения токов по всем трем фазам. Стоит отметить, что в указанном случае однофазные проводки защищены только по фазе, а вводный автомат находится за пределами рассматриваемой схемы. В нашем случае соединение однофазных потребителей и распределение нагрузки по фазам равномерно. То есть звезда. При идеальном распределении нагрузки по фазам ток по нейтрали равен нулю. Заземляющий проводник служит для надежного образования тока короткого замыкания при аварийной ситуации и стекания паразитивных наведённых потенциалов. На площадке обязательно проверять наличие потенциала между землей звукового комплекса и токопроводящим сценическим металлоконструкцями. При необходимости соединять металлоконструкции с земляным контактом на вводном силовом дистрибъютере. (не по ПУЭ, но возможно использование повторного контура заземления для выравнивания потенциала) Просмотр полной запись
  7. Admin

    Силы возникающие в ферме

    Информация взята из справочника по фермам Prolyte ОПРЕДЕЛЕНИЕ ВНЕШНИХ И ВНУТРЕННИХ СИЛ Первый тип – это внешние силы, которые вызваны внешними воздействиями на конструкцию фермы. Примеры внешних сил: • Временная нагрузка, например осветительная или звуковая аппаратура. • Шторы, занавесы. • Динамическая нагрузка, возникающая при работе (электрических) цепных лебедок. • Воздействия природных факторов, например, силы ветра, нагрузки от снега и льда и т.д. Второй тип – это внутренние (реактивные) усилия, возникающие в конструкции под воздействием внешних сил. Эти внутренние силы, действующие внутри определенной секции фермы или фермовой конструкции, можно рассчитать. При рассмотрении определенной секции фермы или фермовой конструкции все силы должны быть сбалансированы, или в противном случае конструкция становится механизмом. Иными словами сумма всех внешних и внутренних сил в горизонтальной или вертикальной плоскости должна равняться нулю. Если различные компоненты фермы, например, пояса или диагонали не выдерживают эти внутренние силы, ферма разрушится. Ниже на конкретных практических примерах будут рассмотрены различные виды внешних сил, воздействующие на ферму, и реактивные силы, возникающие при этом внутри фермы. Также будут приведены рекомендации по увеличению допустимых сил путем замены компонентов фермы. ОСЕВАЯ СИЛА Осевая сила – это сила, направленная в продольном направлении относительно центральной линии фермы. Примеры воздействия осевой силы: • Башни. • Колонны. • Стропильные фермы в конструкции крыш MPT или ST. Максимально допустимая осевая сила определяется характеристиками поясов фермы. Увеличение допустимой осевой силы возможно путем увеличения диаметра труб поясов или путем увеличения толщины стенок труб поясов. ИЗГИБАЮЩИЙ МОМЕНТ Изгибающий момент – это сумма всех моментов сил и реакционных нагрузок, проходящих через центральную ось фермы, рассматриваемая в любой точке. Простыми словами «сила, которая необходима для изгибания фермы». Примеры воздействия изгибающего момента: • Собственный вес, вызванный силой тяжести. • Временная нагрузка, например осветительная или звуковая аппаратура. • Шторы, занавесы. • Динамическая нагрузка, возникающая при работе (электрических) цепных лебедок. Воздействия природных факторов, например, силы ветра, нагрузки от снега и льда и т.д.Изгибающий момент действует как сила сжатия в верхнем поясе и как сила растяжения в нижнем поясе. Решетка фермы используется для обеспечения расстояния между верхним и нижним поясом. Максимально допустимый изгибающий момент можноувеличить путем выбора фермы с большим расстоянием между верхним и нижним поясом (т.е. фермы большего размера). Благодаря этому расстояние между силами будет большим. Второй способ увеличить допустимый изгибающий момент заключается в повышении допустимой осевой силы в поясе фермы путем увеличения диаметра толщины стенок труб пояса. Пояса фермы также могут подвергаться воздействию изгибающего момента при нарушении расположения узловых точек или при размещении больших нагрузок между узловыми точками. ПОПЕРЕЧНАЯ СИЛА / СИЛА СДВИГА Поперечная сила – это сила, направленная перпендикулярно центральной линии фермы. Пример ситуаций, когда важно учитывать поперечные силы: • Большая нагрузка на коротком пролете. • Большая нагрузка, расположенная рядом с точкой подвеса. • Фермовые конструкции, устанавливаемые под полом сцены. Поперечная сила работает как осевая сила в решетке и как сила сдвига в поясах фермы. Осевая сила в решетке может работать на сжатие или растяжение. Сила сдвига, возникающая в поясе фермы, пытается «срезать» пояс. Увеличение допустимой поперечной силы возможно путем увеличения диаметра труб решетки или путем увеличения толщины стенок труб поясов. СИЛА КРУЧЕНИЯ Эта сила направлена перпендикулярно центральной линии фермы, но не находится в плоскости центральной линии. Под воздействием этой силы происходит кручение балки. Примеры ситуаций, когда возникает сила кручения: • Оборудование, установленное на мачте стрелы. ПРОГИБ ФЕРМЫ Прогиб фермы показывает силы изгиба в действии. Под прогибом имеется в виду «деформация под нагрузкой». Прогиб, который находится в допустимых пределах, является нормальной реакцией и никоим образом отрицательно не сказывается на стабильности и безопасности фермовой конструкции. Если производитель ферм не предоставляет данных о пределах допустимого прогиба, при установке таких ферм может возникать ощущение их небезопасности. • Оборудование, установленное с одной стороны (пояса) фермы. • Временная нагрузка на центральном пролете, установленном на наземную опору. Некачественные соединения также могут быть причиной прогиба фермы. Не до конца закрученные болты, изношенные соединительные элементы или деформированные торцевые пластины могут быть причиной дополнительного прогиба пролета фермы. Высота фермы в значительной степени определяет ее жесткость. Чем выше общая высота секи фермы (в направлении нагрузки), тем выше жесткость и меньше прогиб при одной и той же нагрузке. Значения прогиба ферм, указанные разными производителями, отличаются. Это происходит по следующим двум причинам: 1. Не все производители учитывают, что ферма имеет прогиб на 15% больший, чем балка, изготовленная из сплошного материала. 2. Собственный вес фермы не принимается в расчет. Также существуют случаи, когда прогиб должен оставаться в определенных пределах. Например, когда занавес подвешен к пролету фермы, в результате прогиба занавес касается пола посередине пролета, и при этом слишком короток по наружным краям. Или когда используются направляющие для занавеса или камеры, требуются абсолютно ровная ферма. Прогиб фермы – это не просто «визуальный недостаток», он также имеет техническое значение в практическом применении. Производители, которые в технических характеристиках фермы не указывают прогиб или которые не считают несущую способность ограничивающим фактором, тем самым демонстрируют недостаточное понимание практических требований своих заказчиков и пользователей. РАСЧЕТНАЯ НАГРУЗКА Довольно часто существует неправильное понимание термина «расчетная нагрузка». Этот термин используется в стандартах, в которых расчеты основаны на коэффициентах нагрузки и устойчивости (LRFD). Также для расчета нагрузки и характеристик материалов используется коэффициент запаса прочности. К стандартам, использующим метод расчета коэффициентов нагрузки и устойчивости, относятся европейские нормы EuroCodes, например DIN 18800, BS 8118 и т.д. Для примера возьмем заграждение, которое имеет расчетную нагрузку 450 кг/м. Это означает, что безопасная рабочая нагрузка (SWL) рассчитывается следующим образом 450/1,5 = 300 кг/м. Кроме стандартов, использующих методы расчета коэффициентов нагрузки и устойчивости (LRFD), существуют стандарты, основанные на расчете допустимых напряжений (ASD). Принцип, которые положен в основу этих стандартов, заключается в том, что к максимально допустимому напряжению применяется коэффициент запаса прочности. Для алюминия в соответствии со стандартом DIN 4113 этот коэффициент составляет 1,7 по пределу текучести. Примером стандарта, основанном на расчете допустимых напряжений (ASD), является DIN 4113. Во многих странах разрешается использовать оба принципа. Однако при расчете стальных конструкций, совмещенных с алюминиевыми конструкциями, возникают значительные сложности. Просмотр полной запись
  8. Очень важным в работе технического специалиста является уровень знаний в области электричества. 1. Закон Ома для участка сети (не знаешь закона Ома – сиди дома ) Закон: I=U/R, P=U*I (и соответственно можно вывести одно из другого) Для чего это нужно? Из рис. выше видна зависимость одного от другого. Одним из важнейших требований к линиям электропередачи (ЛЭП – отличия от провода Раздача-Прибор - нет никакой) является уменьшение потерь при доставке энергии потребителю. Эти потери в настоящее время заключаются в нагреве проводов, то есть переходе энергии тока в тепловую энергию, за что ответственно омическое сопротивление проводов. Иными словами задача состоит в том, чтобы довести до потребителя как можно более значительную часть мощности источника тока. Об этом и нужно знать и всегда помнить, когда проектируешь линии и прокладываешь их. Небольшая шпаргалка: 2. Параллельное и последовательное соединение. Последовательное и параллельное соединения в электротехнике — два основных способа соединения элементов электрической цепи. При последовательном соединении все элементы связаны друг с другом так, что включающий их участок цепи не имеет ни одного узла. При параллельном соединении все входящие в цепь элементы объединены двумя узлами и не имеют связей с другими узлами, если это не противоречит условию. 1) 1/Rпар=1/R1+1/R2+…+1/Rn (при одинаковом R Rпосл=R/n) 2) Rпосл=R1+R2+….+Rn (при одинаковом R R посл=R*n) 3. Пропускная способность проводников (кабеля), зависимость пропускной способности от сечения и металла самого проводника. Стантарты в элетрических проводах и сечениях. (Информация носит справочный характер. Дана для того, чтобы было легче при расчётах и проектировании ЛЭП). Информация носит справочный характер. Дана для того, чтобы было легче при расчётах и проектировании ЛЭП. 1). Допустимый ток 1мм.кв. (по меди): Порядка 5A(номинал, без нормировки на длину и потери), 10А (кратковременно, без нормировки на длину и потери) Зависит от типа кабеля и условий прокладки. 2). Максимальная допустимая мощность 2,5мм.кв. (по меди). Порядка 4kWt (без нормировки на длину и потери) 3). Стандарты сечения силового кабеля до 16 мм.кв.: 0,5; 0,75; 1; 1,5; 2,5; 4; 6; 10; 16. 4). Принцип потерь напряжения на длинных ЛЭП. У кабеля имеется погонное сопротивление (чем больше сечение, тем меньше погонное сопротивление), на котором возникает падение напряжения, пропорциональное проходящему току. На стороне потребителя напряжение равно: Uпит=Uисточника-Uпадения на линии(которое зависит от тока). Соответственно, чем длиннее линия, тем больше должно быть сечение для обеспечения минимальных потерь при нагрузке. При любом сечении, при отсутствии нагрузки Uпит=Uисточника Найдено в дебрях интернета если кто нибудь знает автора напишите в комментариях укажу ссылку. Просмотр полной запись
  9. Почему треугольная форма является основой структуры фермы? Треугольник – это единственная геометрическая форма, которая не изменяется при воздействии на нее нагрузок в местах соединительных точек или стыков, даже если в этих стыках установлены шарнирные соединения. Только если одна сторона деформируется (удлиняется, сжимается и проворачивается), треугольник теряет свою форму. Поведение треугольной конструкции под нагрузкой легко рассчитать и предсказать, если нагрузки воздействуют только на узловые точки. В конструкции ферм могут возникать следующие нарушения: продольный изгиб, разрыв или разлом и нарушение стабильной формы. Инженеры-конструкторы должны выполнять проектирование конструкции с учетом очень малых допусков для гарантии ее безопасности при использовании. Для выполнения расчетов конструкции необходимо задать определенные исходные условия. На каждую сторону треугольника должны воздействовать только силы сжатия или растяжения. Поскольку другие воздействия, например, изгибающая нагрузка, не учитываются, нагрузка должна быть направлена на узловые точки. Необходимо отметить, что ферма с односторонними или двухсторонними боковыми стойками (расположенными под прямым углом к поясу фермы) не может использоваться для тех же типов нагрузки, что и фермы с диагональной конструкцией решетки по всем сторонам. Это означает, что силы должны распределяться по поверхности с диагональной конструкцией решетки и воздействовать под углом 90° к поверхности с опорными стойками. Перевод от - Install Profi Автор - prolyte Просмотр полной запись
  10. Большинство секций ферм имеют длину 2–3 метра. Однако при сооружении конструкций требуются фермы большей длины. Экономия затрат при приобретении секций ферм длиной 5 м быстро теряется, поскольку фермы такой длины требуют дополнительных затрат при эксплуатации и транспортировке. Поэтому для работы с фермами требуется эффективная и простая система соединений. Несмотря на то, что существует большое количество таких систем, на сегодняшний день используются только несколько из них. Системы соединений, занимающие значительную долю на рынке, можно разделить на четыре категории: 1. Соединение с помощью пластин: Торцевые пластины соединяются с помощью болтов, которые подвергаются напряжению на большом расстоянии от осей поясов фермы. В результате на стыке возникает изгибающий момент, который, как правило, значительно снижает допустимую нагрузку на ферму. Недостатки: • Неточное выравнивание осей поясов секций ферм относительно друг друга. • Большое количество деталей. • Сложность сборки. • Высокая вероятность перепутать вертикальную и горизонтальную плоскость при использовании квадратных ферм. • Необходимость использования инструментов для сборки болтовых соединений. • Относительно низкая допустимая нагрузка. • Опасность, возникающая при использовании болтов с низким классом прочности. • Необходимость использования специальных шарнирных соединений для установки башен. Преимущества: • Универсальная система соединений. • Установочная длина равна длине фермы. • Прочные точки соединения. • Простые в использовании соединительные детали. 2. Трубное соединение: В этом типе соединения применяются отрезки труб с меньшим наружным диаметром, чем внутренний диаметр труб на торцах поясов фермы, в которые они вставляются. Затем вставленные трубы крепятся с помощью болтов к трубе пояса. Болты подвергаются воздействию силы сдвига, но без проблем поглощают ее в отличие от материала труб поясов. Отверстия, просверленные в поясах и соединительных трубах, подвергаются очень большой силе при нагрузке. Этот тип соединения в основном используется для ферм с низкими требованиями к допустимой нагрузке. Недостатки: • Относительно сложная сборка. • Большое количество деталей. • Зазор в соединении между трубой пояса и соединительной трубой. • Необходимость использования инструментов. • Быстрая перегрузка соединения при воздействии нагрузки. • Торцы труб легко повреждаются при частом использовании (означает, что дальнейшее использование фермы становится невозможным). Преимущества: • Универсальная система соединений. • Установочная длина равна длине фермы. 3. Вилочное соединение: Половины вилочного соединения соединяются между собой с помощью цилиндрического болта. Нагрузка передается по осям поясов фермы. Соединительные болты подвергаются усилию сдвига. Недостатки: • Требуется более длительное планирование, поскольку направление монтажа фиксировано. • Требуется большое количество различных узловых элементов. • Установочная длина меньше длины фермы. • Соединительные элементы легко подвержены повреждениям (означает, что дальнейшее использование фермы становится невозможным). • Износ соединительных элементов приводит к образованию зазора между двумя секциями ферм (ремонт отверстий в соединительных элементах невозможен). Преимущества: • Небольшое количество деталей. • Очень быстрая и простая сборка. • Для установки башен не требуются шарнирные соединения. 4. Коническое соединение Соединение с помощью двухстороннего конического соединительного элемента, фиксируемого коническим пальцем на торцах труб поясов фермы. Конические штифты подвергаются двойной силе сдвига. В результате получается полностью неподвижное соединение, а нагрузка передается по осям поясов фермы Недостатки: • Для установки башен требуются специальные шарнирные соединения. Преимущества: • Универсальность. • Точная установка соосности элементов. • Очень быстрая и простая сборка. • Полностью неподвижное соединение. • Установочная длина равна длине фермы. • Износ отверстий компенсируется конической формой пальца. • Прочные соединительные элементы простые в замене. Перевод от - Install Profi Автор - prolyte Просмотр полной запись
  11. Художник по свету и дизайнер визуальных эффектов Люк Пюманс (Luc Peumans) из бельгийской компании Painting With Light разработал световой сценарий для летнего оперного сезона Summer Opera Alden Biesen 2013. Световое шоу было создано специально для новой постановки оперы «Риголетто», которая была приурочена к 200-летию со дня рождения Джузеппе Верди. Постановка состоялась в старинном замке XVI века Алден Бисен. Сезон продолжался в течение месяца, и, как обычно, все билеты на него были полностью распроданы. Это первая работа Люка Пюманса, выполненная по заказу компании, пользующейся столь высоким авторитетом в области постановки высококлассных шоу с участием звезд мирового уровня. Режиссером постановки стал знаменитый Карлос Вагнер (Carlos Wagner). Сценическая площадка была снабжена элегантной эластичной крышей с четырьмя вертикальными направляющими. Эта конструкция вкупе с металлическими элементами сцены диктовала художнику по свету, где можно размещать световые приборы. Физические параметры декораций, разработанных Марником Даэртом (Marnik Daert), стали отправными точками для Пюманса при создании светового сценария. Он также использовал специальные крепежные элементы, установленные на стенах замка, для подвеса дополнительных источников света. В качестве источников движущегося света были выбраны шесть приборов Clay Paky Alpha Profile 1200 и двенадцать High End Studio Color. Помимо них, были использованы 24 прибора PAR 64, шестнадцать профильных прожекторов ETC Source Four Zoom, несколько mini 500W и 2K с линзой Френеля, а также набор светодиодных RGB-светильников для подсветки декораций. Пюманс использовал технику создания светового шоу в стиле chiaroscuro (итал. «светотень»), который был столь популярен во времена Ренессанса. Этот стиль подразумевает подчеркивание сильных контрастов между светом и тенью, благодаря чему достигается ощущение объема при моделировании трехмерных объектов. «Идея заключалась в том, чтобы световое шоу напоминало живопись и позволяло подчеркнуть детали и нюансы декораций, костюмы исполнителей и так далее», — объясняет Пюманс. Так что получилось самое настоящее «рисование светом» (название компании Пюманса — Painting With Light). Художник с исключительным вниманием подошел к созданию эффекта натурального освещения на сцене, как это требовалось по ходу постановки. Для того чтобы это освещение выглядело правдоподобно в стиле chiaroscuro, такие элементы, как солнечный или лунный свет, должны были быть очень четкими. Для реализации этой задачи потребовалось выполнить серьезное программирование, но результат получился отличным. Пюманс добавляет, что он не хотел подвешивать над сценой большое количество приборов, поэтому принял смелое решение — выбрать меньше приборов, но разместить их правильно и использовать многофункциональные источники света. Программирование светового шоу выполнил Нильс Хуибрехт (Niels Huybrecht) на световой консоли Grandma 2. Все световое оборудование предоставила местная прокатная компания New Lines. www.paintingwithlight.be www.lightsoundnews.ru Просмотр полной запись
  12. Admin

    Театральный словарь

    Театральная сцена - основная часть театрального здания, замкнутая коробка (сценическая коробка), примыкающая к зрительному залу и соединенная с ним портальным отверстием.Все основные конструкции и перекрытия сцены выполняются из металла и железобетона.По высоте сценическая коробка подразделяется на нижнюю, среднюю и верхнюю сцены.По глубине сценическая коробка делится: на авансцену и на просцениум на игровую часть, подразделяемую на отдельные планы на закулисные пространства и на арьерсцену. Авансцена (фр.Avant-scene) Авансцена - открытая передняя часть сцены, несколько выдвинутая в зрительный зал.Авансцена занимает пространство, равное по ширине портальной арке, от красной линии сцены до рампы. В оперных и балетных спектаклях авансцена часто используется в качестве игровой площадки. В драматических театрах авансцена служит преимущественным местом действия для небольших сцен перед закрытым занавесом, являющихся связующим звеном между основными картинами спектакля. Арьерсцена (от фр.Arriere - сзади) Арьерсцена в театре - пространство позади основной сценической площадки. Арьерсцена является продолжением основной сцены, используется для создания иллюзии большой глубины пространства и служит резервным помещением для установки декораций, которые создают иллюзию пространства большой глубины. На арьерсцене размещаются фурки или вращающийся накатный круг, с заранее установленными декорациями. Верх арьерсцены оборудуется колосниками с декорационными подъемами и световой аппаратурой. Под полом арьерсцены размещают склады навесных декораций. Боковой карман сцены - помещение для динамичной смены декораций с помощью накатных площадок (фурок). Боковые карманы располагаются с двух сторон сцены на уровне планшета за пределами боковых стен основной коробки сцены. Размеры кармана позволяют полностью уместить на фурке декорацию, занимающую всю игровую площадку сцены. Обычно к боковым карманам примыкают декорационные склады. Верхняя сцена - часть сценической коробки, находящаяся выше зеркала сцены и ограниченная сверху колосниковой решеткой. Она оборудована рабочими галереями и переходными мостиками, служащая для размещения навесных декораций, приборов верхнего освещения, различных сценических механизмов. На боковых стенах верхней сцены располагаются в несколько ярусов рабочие галереи. Аппаратура верхнего освещения - в театре - осветительные приборы, подвешиваемые над игровой частью сцены в несколько рядов по ее планам. Дымовой люк - специальное сценическое устройство, служащее для выпуска дыма и газов при пожаре на сцене. Дымовые люки располагаются в верхней части сцены над колосниками и состоят из собственно люков, закрывающих клапанов и системы приводов с лебедками и противовесами.Колосники (колосниковая решетка) Колосники - решетчатый (деревянный) настил, расположенный над сценической площадкой. Над колосниками помещаются дымовые люки. Колосники служат для: установки блоков сценических механизмов используются для работ, связанных с подвеской элементов оформления спектакля сообщаются с рабочими галереями и сценой стационарными лестницами. Колосниковое пространство - пространство над колосниками, ограниченное сверху перекрытием Рабочая галерея в театре - галерея, расположенная по правой или левой боковым стенам верхней сцены. Рабочие галереи имеют несколько ярусов и сообщаются между собой и со сценической площадкой лестницами, лифтами и переходными мостиками. На рабочих галереях находятся: рабочие сцены, поднимающие и опускающие декорации осветители сценические механизмы пульты управления и т.п. Высота сцены - расстояние от планшета сцены до колосников. Обычно высота сцены в 2.5-3 раза превышает высоту зеркала сцены, что позволяет менять декорации путем их подъема и спуска. Закулисные пространства - пространства сцены: где устанавливаются декорации для следующей картины спектакля куда транспортируются декорации прошедшей картины где находятся пульты управления сценическими механизмами где помещаются: светоаппаратура спектакля пульт режиссера музыкального театра, ведущего спектакль площадка хормейстера место машиниста сцены и др.Зеркало сцены (портальное отверстие)Зеркало сцены - плоскость видимого зрителю игрового пространства сцены. В драматическом театре зеркало сцены ограничено портальной аркой и настилом пола сцены. В кукольном театре зеркало цены ограничено ширмой, порталами и портальной аркой. Ковер-самолет - площадка, подвешенная на тросах в центре сцены и задрапированная под ковер и служит для горизонтального пролета одного или нескольких артистов с одной стороны сцены на другую. Обычно "пролет на ковре-самолете" применяется в темных картинах перед самым закрытием занавеса.Красная линия (красная черта)Красная линия в театре - граница между авансценой и нулевым планом сцены. На красную линию опускается противопожарный занавес. Люк-провал - сценическое устройство, предназначенное для подъема из трюма до уровня планшета сцены отдельных исполнителей спектакля или деталей сценического оформления, а также для их спуска с уровня планшета в трюм. Люк-провал состоит из: проема в планшете с выдвижным щитом и запирающим механизмом подъемно-опускного устройства с жесткими направляющими контргрузом приводом Нижняя сцена в театре - часть сценической коробки ниже планшета, где расположены: сценические механизмы суфлерская и светорегуляторная будки подъемно-опускные устройства приспособления для сценических эффектов.Часто нижняя сцена состоит из нескольких этажей - верхнего первого трюма, расположенного непосредственно под ним, второго трюма и т.д. Одежда сцены - совокупность, образованная падугами и сукнами сцены. Осветительное оборудование театральной сцены: аппаратура верхнего освещения аппаратура горизонтного освещения аппаратура бокового освещения аппаратура выносного освещения переносная осветительная аппаратура специальные осветительные и проекционные приборы. Аппаратура бокового освещения в театре - осветительные приборы прожекторного типа, устанавливаемые на портальных кулисах, боковых осветительских галереях и пр. Аппаратура верхнего освещения в театре - осветительные приборы, подвешиваемые над игровой частью сцены в несколько рядов по ее планам. Аппаратура выносного освещения в театре - рампа, а также прожекторы, установленные вне сцены, в различных частях зрительного зала. Аппаратура горизонтного освещения в театре - осветительные приборы, служащие для освещения театральных горизонтов. Выносной софит - группа осветительных приборов, расположенных в один или два ряда в зрительном зале сверху перед порталом сцены. Осветительный прибор - устройство, содержащее элементы, необходимые для крепления, подключения и защиты ламп. Переносная осветительная аппаратура в театре - осветительные приборы, устанавливаемые для каждого действия спектакля. Пистолет - осветительный прибор, предназначенный для высвечивания узким и сильным световым пучком отдельных актеров и части декораций. Рампа (фр.Rampe От фр.Ramper - спускаться отлого)Рампа в театре - система осветительных приборов рассеянного света, установленная на планшете по переднему краю авансцены и предназначенная для освещения пространства сцены спереди и снизу. Скрыта от зрителей низким бортиком (рампой). Световая проекция - метод светового оформления спектакля, с помощью которого создаются: динамические проекционные эффекты: облака, волны, дождь, падающий снег, огонь, взрывы, вспышки, летающие птицы, самолеты, плывущие корабли и пр. статические изображения, заменяющие живописные или некоторые детали декорационного оформления (светопроекционные декорации). Световые сценические эффекты - сценические эффекты, имитирующие дневное, утреннее, ночное и другое естественное освещение с помощью трехцветной системы освещения или создающие иллюзии льющегося дождя, движущихся облаков, полыхающего зарева пожара, падающих листьев, струящейся воды и т.д. с использованием светопроекции. Светорегулирующая установка - система централизованного управления осветительным оборудованием театральной сцены, позволяющая включать, выключать и изменять световой поток в отдельных осветительных устройствах. Регулирование светового потока происходит за счет изменения силы тока или напряжения в цепях электропитания осветительных устройств. Софит - театральная осветительная аппаратура, подвешенная под мостиками верхней сцены и предназначенная для освещения сцены сверху и спереди. Софиты подвешиваются параллельно порталу на границах между планами сцены. Театральный прожектор - осветительный прибор с узким углом рассеяния света, служащий для освещения отдельных участков сцены, предметов и действующих лиц. Художник по свету - театральный художник, разрабатывающий совместно с художником-постановщиком стилистику художественного светового оформления спектакля. Художник по свету: - составляет светомонтировку спектакля, разрабатывает световые эффекты, необходимые технические средства и документацию. Электроосветительский цех - театральный цех, ведающий: осветительной аппаратурой электробутафорией: люстрами, настольными лампами, подсвечниками и т.д. Планшет сцены (от фр.Planche - доска)Планшет сцены в театре - пол сцены, состоящий из отдельных съемных щитов, плотно прилегающих друг к другу. Щиты изготавливаются из сосновых досок высшего качества, с твердой (мелкослойной) древесиной. Различают горизонтальные планшеты покатые планшеты с уклоном от арьерсцены к рампе. Асфалейя система - система устройства подвижного планшета сцены, предполагающая разделение планшета на подъемно-опускные планы, делающие его подвижным. Каждый план, в свою очередь, может разделяться на несколько подвижных частей. Для приведения в действие подвижного планшета в трюме устанавливается гидравлическая силовая установка. Ковровая щель - узкая щель в планшете cцены, расположенная за красной линией параллельно портальной арке и закрытая деревянной планкой. Ковровая щель служит для закрепления передней кромки декоративных "ковров", которые растягиваются на сцене, чтобы они не сбивались во время действия.План сцены (от лат.Planum - плоскость)План сцены - часть сценической площадки, расположенная параллельно рампе на ширину расстояния межу софитами. Планы отсчитываются от портальной арки начиная с нулевого номера. Каждый план оборудован комплектом штанкетных и индивидуальных подъемов. Поворотный круг сцены - вращающаяся часть сценической площадки, позволяющая быстро сменять картины на сцене и создать реальное ощущение непрерывности сценического действия. Основными частями поворотного круга являются: центральная опорная пята, состоящая из неподвижной и вращающейся частей круг ровная горизонтальная дорога, по которой катятся колеса круга парные отклоняющие блоки для плавного перехода горизонтального движения тягового каната в вертикальное движение ручной или машинный привод противовес, обеспечивающий вращение круга без проскальзывания Различают накладные поворотные круги, которые монтируется на планшете сцены непосредственно перед спектаклем и - стационарные поворотные круги непосредственно врезанные в планшет сцены. Подъемное оборудование сцены - совокупность механизмов, с помощью которых осуществляется подъем и спуск декораций, осветительных приборов и т.п. Грузоподъемные машины - подъемные краны всех типов, краны-экскаваторы, тали и лебедки для подъема груза и людей.Индивидуальный подъем (сценический подъем)Индивидуальный подъем - механизм, состоящий из лебедки с тросом, прокинутым через передвижные блоки, позволяющий опустить трос в любом (нужном для монтировки) месте планшета сцены. Он предназначен для подъема и спуска декораций, софитов, занавесов и другого сценического оборудования. Плунжер - механизированная поднимающаяся часть плана сцены. Полетная фурка - часть сценического оборудования; платформа, предназначенная для передвижения на сцене частей декорационного оформления вверх и вниз. Сценическая лебедка - механизм, служащий для натяжки тросов для горизонтального и вертикального перемещения тех или иных элементов оформления спектакля, для приведения в действие различных сценических механизмов и эффектов. Штанкетный подъем - система, состоящая из трубы/бруса (штанкета), подвешенной на тросах, перекинутых через блоки, постоянно смонтированные на колосниках. Другие концы тросов прикрепляются к противовесу. Штанкетный подъем служит для ручного или механического подъема и опускания деталей оформления. Вес декораций, прикрепленных к штанкету, уравновешивается грузами на противовесе. Портал сцены лат.Portale От лат. Porta - ворота Портал сцены - архитектурный портал, отделяющий сверху и с боков сцену от зрительного зала и образующий портальное отверстие (зеркало сцены). Обычно портал сцены имеет форму прямоугольника с закругленными верхними краями. С внутренней стороны арки портала помещается подъемный или раздвижной занавес. Размеры портала определяются характером представления, вместимостью зрительного зала и особенностями его структуры. Внутренний просцениум - пространство сцены, заключенное внутри декоративного портала сцены. Декоративный портал сцены - временное обрамление первого плана сцены. Декоративный портал имеет боковые проходы, специальный занавес и потолок. Он является представляет собой часть декорационного оформления спектакля и используется для сокращения размеров зеркала сцены. Портал (нем.Portal От лат.Porta - вход) Портал - парадный вход; архитектурно оформленный и украшенный резьбой дверной проем монументального здания.Портальная арка (портальное зеркало)Портальная арка - основная часть конструктивного оформления современной сцены, состоящая из: архитектурной арки - проем в капитальной стене, отделяющего сцену от зрительного зала и имеющего обычно постоянное художественное оформление и постоянную величину раскрытия игровой портальной арки, раскрытие и оформление которой меняется в зависимости от изображаемого на сцене места действия. Обычно игровая портальная арка по своим размерам меньше архитектурной рамки. Она составляется либо из комплекта портальных кулис и падуги, либо из подвижных портальных башен и мостика. Портальная башня - часть игровой портальной арки сцены, жесткая металлическая или деревянная конструкция, которая может двигаться параллельно архитектурному порталу. На портальных башнях монтируется осветительная аппаратура и пульты управления помощника режиссера, осветителя, машиниста сцены. Со стороны зрительного зала портальные башни закрываются нейтральными или специальными драпировками или деталями оформления. Просцениум (лат.Proscaenium) Просцениум - часть сцены, выступающая в сторону зрительного зала и расположенная перед занавесом. Средняя сцена - часть сценической коробки от уровня планшета до верха портального отверстия, где происходит театральное действие.Сцена (лат.Scaena)Сцена в широком смысле - площадка, на которой происходит театральное представление Театральный занавес - полотнище, закрывающее сцену от зрительного зала. Занавесы шьются из плотной окрашенной ткани, на плотной подкладке. Занавесы украшаются эмблемой театра или широкой бахромой, подшитой к низу занавеса. Занавес позволяет: сделать невидимым процесс перемены обстановки создать ощущение промежутка во времени между действиями.Занавес подвешивается в виде драпировки с внутренней стороны портальной арки. Занавесы бывают: поднимающиеся, раздвигающиеся и подбирающиеся по диагонали к углам зеркала сцены (греческий занавес). Антрактный занавес - театральный занавес, снабженный клапаном, прикрывающим широкое отверстие, проделанное в центре занавеса. При выходе актера на вызов зрителя рабочие оттягивают этот клапан в глубину первого плана сцены. Противопожарный занавес - дымонепроницаемая конструкция с нормируемым пределом огнестойкости, выполненная из негорючих материалов и опускаемая при пожаре для отделения сцены от зрительного зала. Фурка - часть сценического оборудования; передвижная площадка на роликах, служащая для перемещения на сцене частей декорационного оформления. Передвижение фурки осуществляется электромотором, вручную или при помощи троса, один конец которого находится за кулисами, а другой крепится к боковой стенке фурке Актер – деятельный, действующий (акт-действие). Амплуа – от фр. Emploi – характер ролей, исполняемых актером. Амфитеатр – места, расположенные за партером. Антракт – промежуток между действиями спектакля. Аплодисменты – одобрительные хлопки. Артист – художник (умение, мастерство). Афиша – объявление о представлении. Балет – вид театрального искусства, где содержание передается без слов: музыкой, танцем, пантомимой. Бельэтаж – 1-й этаж над партером и амфитеатром. Бенуар – ложи по обеим сторонам партера на уровне сцены. Бенефис – от фр. Benefice – спектакль в пользу одного из участвующих. Бутафория – предметы, специально изготовляемые и употребляемые вместо настоящих вещей в театральных постановках (посуда, оружие, украшения). Водевиль – от фр. Vaudeville – комическая пьеса на легкие бытовые темы, первоначально с пением куплетов. Грим – подкрашивание лица, искусство придания лицу (посредством специальных красок, наклеивания усов, бороды и т.д.) внешности, необходимой актеру для данной роли. Декорация - (лат) – украшение; художественное оформление действия на театральной сцене (лес, комната). Диалог – разговор между двумя или несколькими лицами. Драма – 1) род литературных произведений, написанных в диалогической форме и предназначенных к сценическому исполнению; 2). Драматические произведения с серьезным, но не героическим содержанием. Жест – движение рук, головы, передающие чувства и мысли. Задник – расписной или гладкий фон из мягкой ткани, подвешенный в глубине сцены. Интрига – от фр. Intrigue – основная ситуация драмы, вокруг которой развивается действие. Комедия – драматическое произведение с веселым смешным сюжетом. Мелодрама – от греч. melos – песнь и драматическое действие -1) драма, соединенная с пением и музыкой, 2) драматическое произведение с острой интригой, с резким противопоставлением добра и зла. Мизансцена – сценическое размещение, положение актеров на сцене в определенный момент. Мимика – мысли и чувства, передаваемые не словами, а лицом, телодвижением, выражением лица, отражающее эмоциональное состояние. Монолог – речь одного лица, мысли вслух. Опера – музыкально-драматический спектакль, в котором артисты не разговаривают, а поют. Оперетта – веселый музыкальный спектакль, в котором пение чередуется с разговором. Падуги – горизонтальные полосы ткани, ограничивающие высоту сцены. Пантомима – выразительное телодвижение, передача чувств и мыслей лицом и всем телом. Парик – накладные волосы. Партер – места для зрителей ниже уровня сцены. Режиссер – управляющий актерами, раздающий роли; лицо, руководящее постановкой спектакля. Реквизит – вещи подлинные или бутафорские, необходимые актерам по ходу действия спектакля. Ремарка – пояснения драматурга на страницах пьесы, которые определяют место и обстановку действия, указывают, как должны вести себя действующие лица в тех или иных обстоятельствах. Репертуар – пьесы, идущие в театре в определенный промежуток времени. Репетиция – повторение, предварительное исполнение спектакля. Реплика – фраза действующего лица, вслед за которым вступает другое действующее лицо или происходит какое-либо сценическое действие. Сцена -1). Место, где происходит театральное представление; 2) синоним слово «явление» - отдельная часть действия, акта театральной пьесы, когда состав действующих лиц на сцене остается неизменным. Театр – место для зрелищ. Трагедия – драматургический жанр, в котором изображается напряженная борьба страстей или идей, общественная или личная катастрофа. Трагедии обычно заканчиваются гибелью героя. Фарс – от фр. Farce театральная пьеса легкого, игривого, нередко фривольного содержания, комедия бытового и в то же время преувеличенного гротескного характера. Фойе – помещение в театре, которое служит местом отдыха для зрителей во время антракта. Экспозиция – вступительная часть произведения, содержащая мотивы, которые разрабатываются в дальнейшем, изображение событий до возникновения конфликта, обрисовку среды, в которой возникает конфликт, условий, которые вызвали его к жизни. Просмотр полной запись
  13. 9 - 15 разряды - Должностные обязанности. Разрабатывает совместно с художником - постановщиком стилистику художественного светового оформления спектакля. Участвует в приемке макета, дает конкретные предложения по монтировке, составляет светомонтировку спектакля с использованием необходимых технических средств. Разрабатывает световые эффекты, необходимые технические средства и документацию. Проводит световые репетиции спектакля с фиксацией установленного художественного освещения на партитурах. Контролирует точное выполнение художественного освещения спектаклей текущего репертуара. Разрабатывает перспективные планы модернизации постановочного освещения. Должен знать: историю материальной культуры и сценографии; сценическую технику и технологию; новейшие достижения науки и техники в области театрального освещения; развитие сценографии; электротехнику; оптику; электронику; вычислительную технику; цветоведение; механику; правила и нормы охраны труда, техники безопасности и противопожарной защиты.Требования к квалификации по разрядам оплаты. 13 - 15 разряды - высшее художественное образование и стаж работы по профилю не менее 5 лет; 11 - 12 разряды - высшее художественное образование и стаж работы по профилю не менее 3 лет; 9 - 10 разряды - высшее художественное образование без предъявления требований к стажу работы или среднее специальное образование и стаж работы по профилю не менее 5 лет. Просмотр полной запись
  14. Художник по свету Bill Holshevnikoff, автор книги Arri Lighting Handbook, создал эту серию обучающих дисков, чтобы прояснить науку света. Эта серия состоит из 4 частей: "Освещение лица", "Освещение при интервью", "Цветокоррекция и фильтры" и "Освещение интерьеров". Каждая часть продолжается примерно 50 минут. Часть 1. Освещение лица. Эта часть позволит всеобъемлюще взглянуть на искусство освещения людей. Вы научитесь использовать мягкий и жесткий свет и простым методам подсветки людей с различным цветом кожи, людей в очках или людей с лысеющей головой. Узнайте, какой тип освещения позволит вам выглядеть так, как вы хотите, как определить степень контраста, и многое другое! 1.1 Элементы освещения лица. Управления светом. 1.2 Освещение лица. Размер источника света. 1.3 Освещение лица. Расстояние от источника света. 1.4 Освещение лица. Contrast Control. 1.5 Освещение лица. Разделение света. 1.6 Освещение лица. Особые ситуации.
  15. 4.5.1. В отношении опасности поражения электрическим током помещения зрелищных зданий относятся к следующим категориям: 1) помещения без повышенной опасности. К этой категории относятся зрительские и административно-хозяйственные помещения. 2) помещения с повышенной опасностью. К этой категории относятся помещения сырые, жаркие, с токопроводящей пылью, с токопроводящими полами, имеющие значительное количество металлических заземленных предметов. В зрелищных предприятиях к ним относятся: сцена, колосники, галереи, трюм, технические помещения (щитовые, тиристорные, аппаратные, залы кондиционеров, венткамеры, машинные залы, холодильные станции и др.), производственные мастерские. 3) Помещения особо опасные характеризуются наличием особой сырости, химически активной среды или одновременным присутствием двух или более условий, создающих повышенную опасность. К ним относятся: прачечные, красильные, пропиточные, сушильные камеры, камеры увлажнения, душевые. 4.5.2. Все помещения, входящие в состав сцены (эстрады), а также кинопроекционные, рирпроекционные, сейф декораций, склады декораций, костюмов, реквизитов, бутафории, мебели и материальные мастерские (живописные, пастижерские, бутафорские, столярные, художника, макетные, трафаретные, объемных декораций, пошивочные, обувные), кладовые (красок, хозяйственные, машиниста и электрика сцены, бельевые), помещения гардеробные для актеров и костюмерные относятся к пожароопасным П-II зонам класса П-П по классификации главы 7.4. Правил устройства электроустановок (ПУЭ). 4.5.3. Электрооборудование, имеющее открытые токоведущие части, расположенное в помещениях, доступных для неинструктированного персонала, должно иметь закрытые ограждения - сетчатое, сплошное или смешанное высотой не менее 1,7 м. При этом расстояние от неизолированных токоведущих частей до сетчатого ограждения должно быть не менее 0,7 м. 4.5.4. Осветительные приборы, используемые в качестве реквизита, перед включением должны быть проверены на исправность проводов и арматуры, отсутствие короткого замыкания и устанавливаться таким образом, чтобы исключалось их соприкосновение с элементами одежды сцены и декорации. 4.5.5. В осветительных приборах должны применяться стеклянные светофильтры с шириной полосы 3 см во избежание растрескивания, а также пленочные светофильтры на негорючей основе. 4.5.6. Источники ультрафиолетового облучения светящихся красок должны быть защищены цвиолевыми светофильтрами, не пропускающими лучи короче 320 мк, имеющими паспорт с данными об испытании. Применение этих источников без указанных светофильтров запрещается. 4.5.7. Применение осветительных приборов, имеющих температуру корпусов более 150°С и ручек управления более 45 °С запрещается. 4.5.8. В осветительных приборах не допускается применять источники света мощностью выше, чем указано в паспорте на конкретный прибор. 4.5.9. Люстры и выносные софиты в зрительном зале, висящие на тросах, служащих для подъема и спуска, должны иметь дополнительные "мертвые крепления", связанные с несущими конструкциями здания (фермами, балками). Количество этих креплений должно соответствовать количеству точек подвеса люстры или софита. Допускается не предусматривать "мертвые крепления" при подвеске выносных софитов на четырех тросах, прикрепленных к противовесу. 4.5.10. Помещения для лебедок люстры и выносного софита должны запираться на замок. 4.5.11. Лючки в планшете сцены для подключения переносного оборудования должны иметь откидные крышки, надежно закрывающиеся после подключения штепсельных соединений. 4.5.12. Переноска осветительной аппаратуры должна производиться в брезентовых рукавицах, предохраняющих персонал от ожогов. 4.5.13. Профилактические работы с осветительными приборами должны производиться в холодном состоянии после их отключения от сети. 4.5.14. Выходное отверстие театральной осветительной аппаратуры должно быть защищено предохранительной сеткой. 4.5.15. Установка осветительных приборов должна исключать возможность их соприкосновения при перенацеливании, а также возможность непроизвольного прикосновения осветителя к рядом расположенным аппаратам. 4.5.16. Осветительские и силовые щитки, устанавливаемые в зрительских помещениях, должны иметь дверцы с замками, исключающими несанкционированный доступ. Просмотр полной запись
  16. 4.1.1. Электротехнические установки театров и концертных залов должны соответствовать требованиям нормативных документов по электро-, пожаро- и взрывобезопасности, Правилам устройства электроустановок (ПУЭ), Правилам эксплуатации электроустановок потребителей (ПЭЭП), Правилам техники безопасности при эксплуатации электроустановок потребителей (ПТБЭЭП), настоящим Правилам и проектной документации. 4.1.2. Электрическое оборудование, осветительные приборы, электроустановочные устройства, кабельная продукция и другие материалы, применяемые в электроустановках, должны соответствовать требованиям Государственных стандартов. 4.1.3. Питание электроприемников театров, концертных залов должно осуществляться от сети 380/220 В с глухозаземленной нейтралью. При реконструкции электроустановок, питаемых напряжением 220/127 В, следует предусматривать их перевод на напряжение 380/220 В. 4.1.4. Электроснабжение трансформаторных подстанций (ТП) зданий театров и концертных залов должно осуществляться от двух независимых источников питания взаимно резервируемых линий 6-10 кВ от ближайших ТП или РП городской распределительной сети. 4.1.5. Питание электроприемников зданий с суммарным количеством мест в зрительных залах 800 и более и детских зрелищных предприятий независимо от количества мест должно осуществляться от двух трансформаторов собственной ТП или ТП общего пользования через главный распределительный щит (ГРЩ), имеющий две независимые секции шин 380/220 В с устройством автоматического включения резерва (АВР) на шинах. 4.1.6. Питание электроприемников зданий с суммарным количеством мест в зрительных залах менее 800 должно осуществляться от собственной ТП, ТП общего пользования или от одного трансформатора с прокладкой двух взаимно резервируемых линий 380/220 В. Питание каждой секции ГРЩ или вводно-распределительного устройства (ВРУ) должно быть предусмотрено отдельными линиями от ТП с ручным переключением. 4.1.7. Питание электроприемников зданий с суммарным количеством мест в зрительных залах до 300 может осуществляться от одного трансформатора ТП общего пользования через собственное или общее вводное устройство (ВУ) или ВРУ. 4.1.8. Электроприемники I категории (электродвигатели) пожарных насосов, автоматическая пожарная сигнализация и система незадымления в зданиях с суммарным количеством мест в зрительных залах 800 и более, а также во всех детских зрелищных предприятиях должны получать питание от двух независимых источников. 4.1.9. Электроприемники II категории (постановочное освещение, электроприводы сценических механизмов при количестве приводов более 10, кинопроекторы, установки телевидения, электроакустики и связи, а также электродвигатели пожарных насосов, автоматическая пожарная сигнализация и система незадымления в зданиях с суммарным количеством мест в зрительных залах от 300 до 800 должны получать питание двумя независимыми линиями от ГРЩ или ВРУ. Рекомендуется подключение независимых линий к разным секциям ГРЩ (ВРУ) с ручным включением резервного питания дежурным персоналом. 4.1.10. ВУ, ВРУ, ГРЩ, тиристорные шкафы и шкафы управления следует, как правило, устанавливать в щитовых помещениях. Допускается их установка в запирающихся шкафах и нишах, вне щитовых помещений при условии, что устройства расположены в удобных и доступных для обслуживания местах на расстоянии не менее 0,5 м от трубопроводов и газопроводов. 4.1.11. Щитовые помещения, тиристорные, машинные залы приводов сцены, а также ВУ и ВРУ не допускается располагать под санузлами, ванными комнатами, душевыми, кухнями, моечными, парильными и стиральными помещениями. Трубопроводы и венткороба, прокладываемые через щитовые помещения (за исключением ответвлений к отопительному прибору самого щитового помещения), не должны иметь ответвлений в пределах помещения, а также люков, задвижек, фланцев, ревизий, вентилей и т.п. Прокладка через эти помещения газопроводов и трубопроводов с горючими жидкостями не допускается. 4.1.12. Аккумуляторную установку для питания или автоматического переключения на нее аварийного и эвакуационного освещения, пожарной сигнализации при отключении внешних источников электроснабжения следует предусматривать: - в зрелищных предприятиях с суммарным количеством мест в зрелищных залах 800 и более и в детских зрелищных предприятиях независимо от количества мест; - в зрелищных предприятиях с суммарным количеством мест в зрительных залах от 300 до 800, в клубных учреждениях при количестве мест более 500 - при наличии одного источника питания. 4.1.13. Емкость аккумуляторной установки должна быть рассчитана на непрерывную работу в течение 1 часа. 4.1.14. Металлические шкафы с переносными аккумуляторными батареями разрешается устанавливать внутри любых помещений, за исключением помещений для зрителей и артистов. 4.1.15. Помещение аккумуляторной должно быть легкодоступно для обслуживающего персонала, изолировано от попадания в него пыли, испарений и газа, а также от проникновения воды, расположено возможно ближе к зарядным устройствам. На дверях помещения должны быть надписи: "Аккумуляторная", "Огнеопасно", "С огнем не входить", "Курение запрещается". Стены, потолки, двери и оконные рамы и другие части помещения должны быть окрашены кислотоупорной краской. Вход в помещение должен осуществляться через тамбур. Помещение аккумуляторной должно быть оборудовано принудительной приточно-вытяжной вентиляцией, обслуживающей только помещение аккумуляторных батарей и кислотную. Просмотр полной запись
×
×
  • Создать...